GGL大德意志機車製造商聯合會寬軌試驗場，《國家榮耀：大戰役》片場。 導演車廂。 “這都是誰？”選角副導演凱蒂夫人將一沓選角檔案放在女導演萊妮·裡芬施塔爾的辦公桌前。 “您看過就知道。”凱蒂夫人的表情耐人尋味。 “啊，異度同位體。”翻開幾個幾乎一模一樣的選角檔案，作為被提前授予“超時空快取”技術加持的「人物貼片」，成功啟用逆定因果律一鍵重置“洗詞條”的女導演萊妮·裡芬施塔爾，立刻就明白。 陪在她身旁的女軍醫將選角檔案一次辨認：“《目標大作戰 Brass Target》中的前戀人瑪拉（Mara）。《特殊的一天（Una giornata particolare）》中羅馬城的家庭主婦安東妮塔·塔貝里（Antonietta Taberi）。《第二個月亮（I girasoli）》中苦苦守候丈夫歸來的妻子喬瓦娜（Giovanna）。《萬劫餘生情海恨（I sequestrati di Altona）》中嫁入產業大亨家族的豪門妻子約翰娜·馮·格拉赫（Johanna von Gerlach）。《鑰匙（The Key）》中運輸船員的霜妻史黛拉（Stella）。《愛的朝聖者（Pilgrim of Love）》中戰後第七年，被開地下賭場的伯爵夫人僱傭來假扮畫中美人“朱麗葉（Juliet）”碰巧懂一些法語的羅馬女郎貝皮娜·德利·科利（Beppina Delli Colli）。 以及憑此片獲得戛納電影節和奧斯卡最佳女主角獎，同時也成為了奧斯卡歷史上第一位獲此殊榮的非英語片女演員，年僅28歲震驚國際影壇《烽火母女淚（La ciociara）》中的堅強母親塞西拉（Cesira）。” 說到這裡，女軍醫刻意壓低聲音：“她們都和《爆破死亡谷》的女主角之一「沙龍車廂」頭牌交際花諾拉·範·奧斯特格倫夫人，以及《三豔嬉春》的女主角之一“槍打氣球”遊戲臺的老闆娘柔伊，互為異度同位體。現實世界的出演者是永遠的《愛情神話》：索菲婭·羅蘭。” “我的天，怎麼會有這麼多？”女導演萊妮·裡芬施塔爾的吃驚完全可以理解。這說明“類二戰劇情碎片”“相似相溶”的“跨劇情融合”程度，遠超眾人的想象。 首當其衝，越來越大的碎片質量，會顯著拉長破碎時空的時間曲線。 另一個無法預知的危險被選角副導演凱蒂夫人說出：“這樣，真的不會出問題嗎？” “現在還不清楚。”將所有選角檔案翻看一遍的女記者首先想到的是劇情合理性：“我猜她們除了都有一個‘電影明星夢’之外，平常也會不斷聽到類似的鼓勵‘你長得這麼漂亮，不去拍電影真可惜’。” “確實。這個時代，成為電影明星幾乎是每個漂亮女孩的夢想。”選角副導演凱蒂夫人輕輕點頭：“電影夢破滅才會選擇成為沙龍女郎。即便能加入軍隊成為輔助人員也算是一個正經的出路。” “更何況《大戰役》的轟動效應也是對她們最大的鼓勵。”女導演萊妮·裡芬施塔爾將心比心，完全能理解：“那麼，請按照正常流程，招募她們吧。凱蒂。” “好的，萊妮。”收拾好選角檔案，副導演凱蒂夫人又說起一件事：“按照最高指揮部的命令，我們將從片場女演員中挑選‘防空高射炮輔助服務人員（Flakhelferinnen）’。” “連柏林也要佈置防空網了。難道說西西里已經戰敗了嗎，凱蒂。”女導演萊妮·裡芬施塔爾又問。 “現在還沒有。不過應該用得上。”選角副導演凱蒂夫人略顯沉重的說道：“畢竟，我們是實景拍攝不是嗎？” 女記者說出一個令人信服的結論：“只有二戰時的西西里，才有機會拍成這部《大戰役》。” 這句話含義極為豐富。讓在場的所有人都不禁陷入了沉思。 “對這些漂亮的女孩來說，與其成為‘軍官的床墊’、‘士兵的皮鞭’。即便不能成為萬眾矚目的電影女明星，哪怕只是不具名的女演員也是美好的人生吧。”女導演萊妮·裡芬施塔爾很能共情。 “在納粹價值觀中，有三個單詞描述當時德國女性的社會角色——‘孩子（Kinder），廚房（Küche），教堂（Kirche）’。1934年9月希特勒也親口說：‘德國婦女的世界就是她的丈夫，她的家庭，她的孩子和她的房子’。 當時在納粹德國中，只有男性才能在政府機構任職，但二戰的爆發徹底改變了這一情況。在德國佔領歐洲大部分地區後，由於武器匱乏和人員的損失，德國決定有必要以“輔助部隊”的名義吸引更多女性加入國防軍中。 漢斯·倫普夫在《戰敗者的結論》一書中寫到：‘我們不應該忘記，在防空部隊中有許多女性。在防禦部隊和其他崗