“啊……”針對女導演萊妮·裡芬施塔爾明顯是隱喻“庇護所破碎星空”的“劇透式”的回答，受限於劇情時空的二號人物宣傳部長約瑟夫·戈培爾並沒有完全體會到這句話的真正含義：“牌桌上的卡牌和牌手，的確是一個大膽的比喻。回到電影本身，具體要怎麼做才能‘打破第四面牆’。” “正如‘一千個讀者，就有一千個哈姆雷特’。”女導演萊妮·裡芬施塔爾和二號人物宣傳部長約瑟夫·戈培爾的隔空交鋒，已經超越了劇情本身：“因為在電影創作中，很多時候我們會發現‘人類的悲歡並不相通’。所以對每一個愛恨交織的劇情衝突點，觀眾心中的選擇也不盡相同。如果，觀眾能置身在電影世界，與劇中人進行‘與劇情相關’的有效互動，在每一個電影劇情的關鍵點做出自己的選擇，而針對觀眾的選擇，劇中人能相應的改變劇情的走向，那麼，這才是真正意義上的‘打破第四面牆’。” 女導演萊妮·裡芬施塔爾這段十分超前的話，並不僅僅出自吳塵的“劇透”。同樣也有先鋒電影人的思考。 事實上，除了穿梭電影和真實兩個世界無法實現。後世對“觀眾能與劇中人進行與劇情相關的有效互動”已經做出了大膽的嘗試——互動式電影。 互動式電影（Interactive Movie），又叫“互動式電影”。是娛樂媒體業一個的概念，早在十幾年前就已經形成，其互動技術仍在發展之中，同時也對各種媒介形式不斷地發生著影響。互動電影的基本涵義是指：參與者能夠成為電影中的角色，介入電影的環境，並持續產生互動作用。 所謂的互動電影的本質，其實就是一部真正由觀眾決定的電影，這部電影的製作過程（題材、劇本、導演及演員的選定等）將透過網路投票等互動方式來確定，這對於傳統的電影製作方式來說是一種顛覆。電影雖然是大眾藝術，但傳統的電影一直都由少數的藝術家控制，大眾只是被動接受。互動電影可以透過網路互動的方式，最大限度地貼近觀眾的心靈，表達觀眾的困惑、焦慮、愛情、痛苦，歡樂…… 需要指出的是，互動電影雖然叫電影，卻首先是一個遊戲的概念，只是不同於時下年輕人都很喜歡的網路影片遊戲。網路影片遊戲首先是儘可能的還原小說或電影故事裡的世界，提供儘可能多的情節線索和發生場景，讓參與者選擇扮演其中某個角色，在與其他參與者的互動下，體會操縱故事發展的樂趣。儘管這種聯機遊戲，已經有相當的互動性，但它架構的劇情世界和角色性格是基本固定的，操縱者也只能以按鍵方式選擇，其實選擇有限，娛樂方式比較低階。 而互動電影的參與者不僅可以選擇故事中的既定角色，也可以為自己創造一個新的身份；而參與者無論透過何種角色進入電影世界，都可能改變這個世界，使故事的情節照自己想象的路子去發展。這種互動作用就變得相當複雜，在技術允許的條件下具有無窮的可能性，娛樂方式也很高階，需要電腦CG製作技術的基礎技巧，或者有一個能夠創造CG動畫強大的生成式A.I（Generative A.I）。 迄今為止，互動電影雖然綜合了以網際網路為中心而發展起來的網路互動、電訊傳輸、數字生態模擬等高新技術，但仍然需要創作者理解傳統的電影技術，發揮故事的創造性和想象力。因此，從理論上說互動電影＝網路互動真人遊戲（Online interactive live action games）＋即時演算生成式電影（Real Time Rendering Generative-Movies），但這個概念還沒有真正實現。 毫無疑問，遊戲的開發者們一直在致力於把互動概念真正引入電影，從電腦螢幕走向影院大螢幕玩一個真正的大遊戲是很多玩家的夢想。九十年代在加拿大和美國的新影院中都進行過一些試驗，或者把冒險遊戲拍成真實的電影，在電影院裡請觀眾用遙控器選擇路線；或者把遊戲競賽直接搬到影院螢幕上。今天，把熱門遊戲翻拍成電影，或者將電影改編成遊戲，已經成為好萊塢電影與遊戲雙贏的最高商業策略。 電影通常被稱作“夢工廠”，其優勢是能夠帶領觀眾進入一個虛幻的世界，如同親身經歷一個故事的發展，而網際網路綜合技術的發展已經能為電影的情節、角色、性格的創作提供特技，它為活躍電影的動態性提供了新的契機，能讓電影的能力得到更大的發揮。在這種技術觀念的指導之下，觀眾的確有可能進入電影世界，透過成為其中的一員而得到直接的經驗，並體會到操縱故事發展的全部樂趣。互動電影是一扇通向電影神秘世界的大門。一旦走進這個世界，你就既是觀眾，又是製片人、又是創作者；你將徹底透明地看到一部電影誕生的全過