機構約有。。 26，。。 700
多處，收托兒童。。 125萬餘名，比。。 1949年增加。。 260倍。1956年，農忙托兒組
織有了迅速的發展，收托兒童。。 600餘萬人。這對於發揮母親們的社會主義積
極性，增進兒童身心健康，都起了重大的作用。
所有這些活生生的事實證明，我國婦女已經從剝削階級的奴役和壓迫下
翻過身來，和全國人民一起，成為國家的主人翁。這樣翻天覆地的大變化，
是中國共產黨領導我國人民取得了人民民主革命和社會主義革命的勝利的結
果；也是中國共產黨正確的婦女運動方針的勝利的結果。這是任何資產階級
的政黨所辦不到的，也是不可能辦到的。婦聯的各級組織，也正是在黨的領
導下，執行了黨的發動婦女和男子一道參加各項革命運動和各種建設事業的
方針，才使自己的工作獲得了很大成績的。全國婦女只有在中國共產黨的領
導下走社會主義的道路，才團結成為能夠掌握自己的命運的力量，婦女們長
期被壓抑被湮沒的聰明才智，才得到了充分的發揮；她們在社會上和家庭中
的地位，才發生了這樣巨大的變化。歷史的經驗充分證朋了：只有共產黨才
是全國人民的領導核心，才是全國婦女的解放者。只有跟共產黨走社會主義
的道路，才是婦女解放的唯一的道路。
節選自《中國婦女》1957年第。。 10期
西蒙·波娃
一九○八——一九八六
西蒙·波娃
一九○八——一九八六
《婦女與創造刀》是她1966年訪問日本時作的一次講演，駁斥了女性生
來就比男性低一等、因而不能取得與男子同等成就的觀點，指出社會的弊病
和傳統觀念使女性在條件、機會和家庭負擔方面都與男子處於不均等狀態，
這才是問題的癥結。《我是一個女性主義者》是她接受採訪時的談話，闡述
了她對當代女權運動的一些重要觀點，強調“沒有婦女解放就沒有革命，沒
有革命就沒有婦女解放”。演說和談話語言流暢，觀點鮮明，坦率而真誠，
表現了一個女權主義者頑強不屈的戰鬥風格。
婦女與創造力
1966年
今天我要講的還是婦女的狀況問題，因為在我看來這一問題在日本和在
法國一樣，也是一個極為緊迫的問題。我想從一個特別的角度來探討這一問
題。我準備探討的問題是：縱觀歷史，顯而易見的是婦女在各個領域裡的成
就——政治、藝術、哲學等等——無論是從數量上還是質量上講，都不及男
人們的成就大。這是為什麼呢？是像那些反女性主義的院外活動集團裡的人
所說的那樣，因為婦女生來就比男人低一等，因此也就不能取得和男人們同
等水平的成就嗎？還是由於由社會決定的婦女的狀況而導致今天這種現狀的
呢？社會把歸女限制在一個低人一等的位置上，而這一點又影響了她們能力
的發揮。顯然我是持後一種觀點的，我想就此作出我的解釋。有一位女作家
我非常欽佩，你們中有些人對她也很熟悉，她就是弗吉尼亞·伍爾夫。在一
個特定的領域裡，她為我今天所提出的同一問題提供了一種答案。她曾自問，
在文學領域裡，英國女作家的作品如此之少，一般來講質量也低劣，這是為
什麼呢？在她那本寫得極妙的、書名為《自己的房間》的小書中，她為這一
問題作出了回答。她的回答非常簡單，在我看來也非常正確。要想能夠寫作，
首先必須有一個自己的房間，有一個自己可以獨自呆幾個小時的地方，在這
個房間裡，你可以思考，你可以寫作，你可以把自己寫好的東西再讀一遍，
也可以批評自己的所作所為，你可以隨心所欲而不必冒被別人打攪之危險。
換言之，這個房間是一種現實同時也是一種象徵。要想能夠寫作，要想能夠
取得一點什麼成就，你首先必須屬於你自己，而不屬於任何別人。從傳統上
講，