“你一直以來就接觸著進步的青年們，自身也是十分進步的。在看見女學生為了國家不斷努力的時候，你有一種共鳴感，因為這個國家是所有人共同承載的命運。無論是女學生，還是老師，官員，或者出身不高的歌女舞女，你們愛著這個國家，越是在她受難的時候，越是無法離去。懂嗎？”
見到商如點點頭之後，成秋屏才繼續說：“但是同時，你的心情又有些複雜。你本來應該是家庭幸福的，書香門第出身的，如果不是被拐賣，現在的你不會是一個歌星，說不定就和女學生一樣，乾乾淨淨的。你不會因為自己的不幸而怨恨他人，但是到底心裡有點難過，想到了自己的母親，想到了自己的命運，轉念又覺得這樣的命運在這個國家的命運之前不值一提，或許只有國家強盛起來，才能夠避免更多的你這樣的悲劇。明白？”
商如再度點頭。
成秋屏給人講戲的時候總有這樣的壞習慣，她不太愛直接讓演員們做出某個動作，而偏愛向演員非常虛浮地形容自己想要的感覺，讓演員自我發揮。也幸虧電影圈草創，她手下的人基本都是天才級別的才能讓她這麼做。事實上，只有最傑出的演員才能在自我發揮上展現出從分的能力裡。而越是傑出的演員，越喜歡跟著成秋屏拍攝，因為對於具體的表演，成秋屏不會太乾涉，他們有自己的發揮餘地，而且同時還鐵定能夠成功。
當然，這麼多好處的對立面就是成秋屏極度嚴苛的要求了。暴君可不是那麼好惹的。
商如的演技最傑出的方面就在她的眼神。歌廳這種地方，想要讓更多人捧場，僅僅是臉蛋漂亮會唱歌是不行的。商如很會用眼睛說話，那一雙眼睛能夠展現出各種感情，十分靈動。考慮到她的這個專場，成秋屏才每每告訴她眼神要如何如何做。
這一幕是展現周旋和大時代的一個重要鏡頭。周旋在參加完電臺節目之後回家，在路上她遇見了遊行示威的學生隊伍，這群學生裡有不少女學生。她也很進步，在表演之餘經常宣傳抗日救亡運動，但是在此之前，她從未參加過這樣一個行動。那些屬於學生們的朝氣和熱情感染了她，讓她不由記起自己的年紀，並且走上去，融匯在這群人當中，一起為這個國家，這個民族而奮鬥。
人群浩浩蕩蕩，最終是要航拍的（即使用的是三角翼而非飛機），就是為了展現周旋整個人融入人群之後幾乎分不清誰是她這一點，展現“小人物的大時代”這個主題。
第202章指導拍攝手法
“遊行隊伍注意一點！口號不要太整齊，自然、自然懂不懂？”
“集中注意力，不要看攝像機，你們是在遊行示威，在拯救這個國家，在好找所有人，如果自己不投入怎麼吸引其他人進來？”
“女生的聲音不要那麼軟，柔中帶剛，不要太嬌軟了！”
“用盡全身力氣去吼！”
一連串的話語劈頭蓋臉說出來，卻不僅僅是成秋屏在交代，這些話更多是成秋屏帶著的副導們在行使他們的權利。事實上，看現在的情況，他們做得還很不錯，成秋屏自己就坐在一邊看著他們規範著片場內的演員們，自己倒是省了不少事。
遊行隊伍人數不少，但是這一幕很重要，所以不能隨意對待。每一個人的精神狀態和反應都必須細細雕琢。商如站坐在黃包車上，看著前方遊行的隊伍，而攝像機就從她後腦勺的部位向前拍攝，將她模糊的耳側納入鏡頭。
重點放在了遊行隊伍上。
民國的女學生服裝是成秋屏很喜歡的一種服飾，之前在做《風尚》的時候就曾經弄出來過，不過這樣的服裝雖然介紹了其特點，卻沒有大規模應用過。等到《華夏之周旋傳奇》正式上映之後，這種服飾應當會紅火一段時間。而同樣會紅火的是男性們身上的中山裝——不過說實話，以個人偏好來說，成秋屏不太喜歡中山裝的模式，頂多對於中山裝能夠裝下一本書的大口袋有點興趣。
這是服裝的大概問題，在這一幕遊行中，為了充分展現出不同的感覺，即使是穿不上幾次的戲服，成秋屏也提出了各種各樣的要求，每個人要根據他們不同的設定而顯得衣服有新有舊。甚至水洗變白之類的情況都有所不同。
一點都不統一，但是極度真實。要知道為了做出水洗白的效果，一群人耗費了多少工夫不斷地試驗。
“外爭國權，內除國賊！”
“打倒日本帝國主義！”
……
口號從來都不是難寫的東西，遊行隊伍中大部分人都是漲紅了臉，挺起胸膛，紅著臉吶喊著。他