後記。
劉曲、四有他們想做到無為，但他們不懂，在這個有為的世界，並不會給你做無為的歸隱，最終沒能全身而退。
令狐沖和任盈盈他們勇敢面對這個有為的世界，夾雜在正邪兩派的世俗眼光中間，笑看魑魅魍魎暗鬥諂媚的醜態，處於權力鬥爭暗流漩渦之中，傲視jiān邪惡徒為私殘殺，笑對世俗、笑傲江湖！”
人民文學則是從另外一個角度解讀《笑傲江湖》，並稱趙星馳開創了新一派武俠先河，是當代當之無愧的武俠宗師。
文章中寫道：“趙星馳先生的武俠小說有他獨特的韻味，對武俠小說的發展乃至於所有題材小說的發展都有著相當大的貢獻，首先一點是行文佈局的特殊結構。
無論是《shè雕英雄傳》還是剛剛結束的《笑傲江湖》，初看之時都會給讀者一種一頭霧水的感覺，但看完之後卻拍案叫絕，覺得整本書的情節真是天衣無縫。這是傳統的順序敘事和段式結構所不具備的美感。之所以能達到此種妙境，獨特的結構起到了極大的作用。
和傳統小說的敘事模式不同，趙星馳武俠有一個明顯特點，那就是在敘事主線之中，將很多相關故事的來龍去脈糅合進來，這應該是小說結構的極大進步。
以《笑傲江湖》為例，弱按照傳統小說敘事模式，必然是從林遠圖所引發的華山派劍氣之爭、正邪爭鬥、風清揚年輕時候的往事、長青子挑戰林遠圖這些故事講吓來，可是，時空的差距和內在聯絡的不足，必然使得整部小說異常鬆散。而趙星馳者是直接奔故事主題，在恰當的時候再將相關故事融入主體故事之中。如此一來，不僅使得小說結構異常緊湊，也極大的拓展了小說的想象空間，從線xing結構、段式結構到網站結構、球狀結構、多為結構，可見趙星馳對小說結構的貢獻極大。
可是，笑傲中人物眾多，情節光波、線索複雜，為什麼要從林家滅門，從《辟邪劍譜》入手呢？這個問題更加耐人尋味。
縱觀整部笑傲，舞臺上活躍的是兩批人，一批是以左冷禪、嶽不群、餘滄海為首的正道，一批是以任我行、東方不敗、向問天為首的魔教，然後透過令狐沖獨特而全面的經歷呈現在我們的面前。
其中……
……”。）
第一百九十六章 湧動的文娛兩界
“天下風雲出我輩，一入江湖歲月催。
皇圖霸業談笑中，不負人生一場醉。
提劍跨騎揮鬼雨，白骨如山鳥驚飛。
塵世如cháo人如水，只嘆江湖幾人回！”
這是趙星馳在《笑傲江湖》完本之後隨手寫的一首塗鴉詩，他不知道這首詩是誰寫的，最早的記憶應該是徐老怪在《笑傲江湖之東方不敗》裡面的臺詞。從那之後，這首詩就成為了趙星馳對於《笑傲江湖》的全部印象。
一股悲情而蒼涼的感覺油然而生，這是趙星馳每一次看《笑傲江湖》之後的反應。
當然，這一世並沒有電視劇版本，也沒有徐老怪那部風靡萬千武俠迷的經典電影，所以讀者對於《笑傲江湖》的印象還只是停留在很淺的層次上。只有那些翻來覆去看上好幾遍，然後深思探究的人才能夠有這樣的感慨。
說起來，一部小說，如果不進行影視劇、動漫網遊等等全產業鏈的版權運作，它的影響力就非常有限。
金庸一共寫了很多本武俠小說，但為什麼只有shè雕三部曲、天龍八部、笑傲江湖、鹿鼎記最為人所熟知，原因就在於這幾部武俠小說隔幾年就翻拍一次，不是電視劇就是電影，翻來覆去的出現在觀眾面前，不斷的加深自身的影響力。
反觀《白馬嘯西風》、《越女劍》、《鴛鴦刀》、《書劍恩仇錄》這些，影響力就小多了。
是後者在創作過程中，金庸老爺子的筆力退不了還是沒達到嗎？當然不是！
歸根結底就是沒有多方運作！
趙星馳想要複製金庸的傳奇，他就必須在小說完本之後進行多方位版權運作。所以在《笑傲江湖》完結之後，趙星馳除了隨手寫下那首塗鴉詩之外。還更新了一下自己的圍脖，寫道：“《笑傲江湖》的影視劇改編已經提上了ri程，敬請期待！”
“星爺真是碉堡了！”
“這才剛完本就改編成電視劇電影，果然強大！”
“這是全渠道版權運作啊，星爺果然大手筆！”
……
眾多書迷紛紛讚歎和驚歎於趙星馳的手筆。果然強大。
與此同時，傳統作