點音量上的減小，對於舞臺上演唱的選手來說，稍微一點點話筒音量上的變化，都會讓選手的演唱更難控制。
音量減小之後帶來的第一個後果，就是選手會聽不清楚自己的演唱，因為樂隊的音量是一直保持在原來水準的。
前文就曾說過，現場樂隊伴奏演唱的時候。歌手往往希望音響師給自己的話筒加大音量，這是由現場樂隊伴奏音量宏大、包圍感強的特性決定的。
現在，音響師將葉梓話筒的音量稍微拉掉一點，不用很多，五分之一到四分之一就已足夠，這樣的處理就絕對會讓舞臺上的葉梓非常非常難受了。
要知道歌手在聽不太清楚自己的演唱的時候。是很難精準控制自己的嗓音的。
話筒音量減小之後歌手已經很難受了，但是另一方面，觀眾們卻聽不出來。
這是因為，一來音量減少的幅度不大。在現場樂隊巨大的轟鳴聲中，沒有經過訓練的耳朵是很難分辨話筒音量的少許變化的。二來，音響師在拉低話筒音量的同時，又將混響量減少了很多。混響量減少之後，選手演唱的聲音變“幹”，那麼聲音的清晰度就提升了上去。清晰度的提升聽在觀眾們的耳朵裡。等於是音量上的微微增加。
這樣一進一出，在現場觀眾聽來，葉梓話筒的音量與前面的選手相比，幾乎沒有太大的差別。唯一不同的地方，就是剛才黃佔所說的“聽上去好像混響少了一點”。
就只是混響少了一點？
是的，對於臺下的觀眾來說就是這樣，沒什麼大不了的地方。而且這樣的情況下選手的聲音聽上去更加清晰，對於觀眾來說還更好一點。
但是對於舞臺上的選手來說。混響量減少減小之後，演唱起來那就更加難受了。
在混響正常的情況下。因為有混響效果為聲音進行潤色，選手們演唱起來就會比較輕鬆。但是一旦混響效果少了之後，話筒的聲音就會變得很“幹”，演唱起來就需要歌手額外的控制。
比如正常混響的情況下，樂句唱完之後歌手可以提前收音準備下一句，時值不足的部分混響效果會將聲音推送過去補足的。但是混響少了之後。這種推送效果就沒有了，歌手就只能將時值唱完整才行。在這樣的情況下，歌手的換氣點也會因此而發生改變，讓歌手的演唱更加費勁，更加難以控制。
這只是一個舉例。其它方面還有很多讓歌手不舒服的地方。混響一旦減少，這種“乾巴巴”的話筒聲音，現在這個時代的選手一時之間是很難適應的。
而在話筒音量同樣減小的情況下，這種難受的程度就會更加加倍。
葉梓現在面臨的就是這樣的一種情況。可問題是，這樣就結束了嗎？
不，還沒有！
比賽的時候要在音響系統做手腳，沒有音響師的參與那是絕對不可能的。
音響師埃迪既然已經插手，他就將事情做得很絕。
話筒音量的減少加上混響的減少，這已經足以讓任何一位選手發揮失常了，但是安迪還是做了第三重保險，他將舞臺上所有的返聽音箱全部關閉。
這樣一來，葉梓將無法從返聽音箱中直接聽到自己的演唱，只能從兩側的音箱叢集發出的大團聲音裡尋找自己的聲音，對於聲音的控制能力肯定會被再次削弱。
返聽音箱是面對著歌手發出聲音，這是一種直達聲，聲音很清楚。返聽音箱存在的目的就是讓歌手聽清自己的聲音，更好地控制自己的演唱。而音箱叢集的位置處於舞臺的兩側，選手與音箱叢集基本上處於平行甚至靠後的狀態。音箱叢集的聲音從選手兩側，經過建築牆面的反射和觀眾群的吸收之後傳過來，聲音會輕而混雜，在舞臺上聽起來還帶著很強的渾濁感覺。
要在這樣一團亂麻似的聲音當中聽清自己的演唱，並且精確的控制自己的聲音，難度之大，可想而知。
從返聽音箱這一點就可以看出，埃迪這位音響師對於歌手的演唱是非常瞭解的。
埃迪知道，前兩種手段葉梓還有可能解決。但是關閉返聽音箱，讓葉梓無法聽清自己演唱的細節，這才是讓葉梓最難受的。
埃迪不出手便罷，一旦出手，真是又穩又準又狠！
至此，黑手的招數完全呈現在葉梓的面前。
升高了歌曲的演唱調性，讓葉梓即使能唱也無法在最合適的調性上處理歌曲。
減少了話筒音量和混響大小，讓葉梓的演唱在極其難受的情況下進行，而且觀眾還無法察覺。
關閉了返聽音箱，讓葉梓無