麼可給你
但求憑這闕歌
謝謝你風雨內都不退
願陪著我
暫別今天的你
但求憑我愛火
活在你心裡
分開也像同渡過
前文就曾經說過，陳義臣的聲音可塑性極強，富於變化。這樣的特性在演唱這首章國榮的代表作品《共同渡過》的時候，得到了很好的體現。
要演唱章國榮的歌曲，學不學他那種渾然天成的演繹方法先不說，首先你的嗓音條件要跟章國榮具有一定的共性才行。聲音太細太嫩的歌手很難將章國榮的歌曲唱好，除非是完全改版，不過那樣一來等於是重新創作了。
陳義臣不是重新創作。他就是學唱章國榮的這首歌曲，樂隊演奏的也是章國榮的原版伴奏。
章國榮的聲音甘醇渾厚，演唱這首《共同渡過》猶如信手拈來，隨意揮灑。
陳義臣的聲音厚度也足夠，雖然還比不上章國榮那種極具質感的磁性，但是也有自己的特點——活力四射。換句話說。陳義臣的聲音在厚度足夠的基礎上，還具有很好的彈性和跳躍感。
兩人聲音的共同點還是具備的。
所以陳義臣演唱這首歌曲，並不需要刻意地擠壓聲帶來得到更渾厚的聲音，可以非常自然的用自己的本嗓來演唱。
這是陳義臣選擇這首《共同渡過》的先決條件。
實話實說，葉梓認為陳義臣在這首歌裡的表演還真不錯。當然和剛才的《時代曲》相比，這首歌曲在演唱上面要稍弱一籌，但是在舞臺表演方面，則要更加勝過。
陳義臣的演唱流暢而又自如，加上了一點屬於自己特色的小顫音。聲音外放得比較多一點。比起章國榮那種感情深沉內斂的演唱，陳義臣的演唱就顯得直白淺顯。不過考慮到他的年齡和在歌壇的蒼白經歷，他這樣的處理也不是完全不能令人接受。
還有他設計的一些小動作，在演唱的時候也為他增色不少。
比如閉眼演唱。
雖然葉梓認為他在兩首歌裡用得稍嫌多了一點，尤其在這首《共同渡過》裡的運用帶了點“假”的感覺，但總的來說還算是比較恰當的。
再比如用手指指向觀眾再指指自己。這樣的手勢在演唱合適的歌詞時運用，也會很好的拉近歌手與觀眾之間的距離。
等等等等，陳義臣為這首歌曲的演唱設計