第八百十五章 全真樂隊錄製
葉梓回到別墅的時候，黃智健已經到了。
道了聲歉，葉梓邀請黃智健去到控制室。
“老黃，你說……我要是想搞一張全真樂隊錄製的專輯，你覺得有沒有這個必要？”泡上茶遞了過去，葉梓順勢坐到了黃智健身邊，開口問道。
這個想法，在他將第二張專輯的風格定位為偏向民謠的時候就已經有了，現在他是想徵詢一下別人的意見。不過哪怕不是整張專輯都這樣製作，為了保證歌曲的質量，這首《同桌的你》葉梓是一定會使用這樣的方式來製作的。
“全真樂隊錄製？”剛剛輕啜了一口茶水便聽到葉梓提出這樣的問題，黃智健有點驚訝。
“小葉子，現在好像……很少還會有人動用全真樂隊來錄製歌曲了吧，你做的不都是pop型別的流行歌曲嗎，幹嘛這樣大動干戈？”
黃智健的驚訝很有道理。
放到二三十年以前（以1992年計算），基本上就沒有midi製作這樣的說法，那個時候全部都是動用真樂器真人來錄製歌曲，這也就是葉梓所說的全真樂隊錄製。不過從70年代末80年代。開始，電子技術的發展日新月異，電子合成器的出現讓電聲樂隊能夠擁有比以往更加豐富的音色效果，midi製作的頻繁運用也讓真樂器真人錄製專輯漸漸的變得越來越少。到了90年代以後，這種二三十年以前最正常的錄音手段，現在已經變成了難得一見的歌曲製作方式。
舉個例子來說，譚校長、哥哥章國榮、梅姐他們這一批歌手在80年代早期出版的專輯基本上還都是使用的真樂隊來進行錄製，跟葉梓交厚的“亞洲鼓王”唐奴。埃斯利也正是在那個時候揚名香江歌壇的，當時，這些大牌歌手的專輯幾乎都會邀請他去錄鼓。然而十年過去，現在他們的新專輯基本上就是以midi製作打底，再輔以電吉他、小提琴、薩克斯等等真樂器這樣的一種常規方式了。
葉梓現在反而要錄製全真樂隊，黃智健當然會感到非常驚訝。
……
實際上，使用全真樂隊製作專輯這種錄製方式漸漸失寵並不是沒有原因的。
首先一點，錄製全真樂隊需要花費的成本大大超過了使用midi製作，其間的相差不是一點點，從商業角度來說沒有哪一家唱片公司的老闆會對此視而不見。這是運營成本的降低，說得直接一點這就是老闆可以更多賺取的利潤。
有哪一個商人不是逐利而行的嗎？
沒有。
因此，低價的midi製作取代昂貴的全真樂隊錄製實屬必然。
這是最主要的一個原因。
另外，除了上述商業上的考慮之外，全真樂隊錄製之所以會被midi製作逐步取代，在錄音製作的具體方面還有其他原因存在。
一方面全真樂隊的音色比不上midi製作來得豐富，前文就曾提到過，類似於《其實你不懂我的心》前奏當中使用的音色就是合成器取樣合成的音色，現實世界並沒有這種樂器，這是全真樂隊做不到的。
另一方面，全真樂隊的錄製難度也要遠遠大於使用midi製作。
使用midi製作，在錄製的時候只要透過音源選擇好合適的音色，再將midi分軌匯入錄音裝置就ok了，艹作起來非常方便。而動用全真樂隊就必須一樣樂器一樣樂器分別進行錄製，非常繁瑣複雜。不說別的，光是一個各種樂器之間節奏同步的問題就會讓錄音師大傷腦筋，人和機器相比，在這一方面肯定沒有機器精確。
這只是舉個例子，當然還有其他難點。
而且全真樂隊的錄製必須至少滿足兩個條件，第一是錄音師要有足夠高的水平來應對複雜多變的錄音情況，隨時能夠解決錄製當中出現的各種問題。第二是參與錄製的樂手在自身的演奏水平高超之外還要擁有豐富的錄音經驗，如果有長期樂隊合作的經歷那就更好。
這兩個條件可不是那麼容易做到的。
……
葉梓點了點頭：“老黃，我這次是想做民謠。”
“民謠啊？”黃智健同樣點了點頭：“那就難怪了，你要是做民謠的話那還真要動用全真樂隊，midi做不出民謠的那種味道和特點。不過……那你可就要準備多花錢了。”
黃智健這話，一語道破葉梓決定使用全真樂隊來錄製這張專輯的最主要原因。
在唱片業，全真樂隊錄製的確已經失寵，但是這種方式並沒有消失也絕不可能消失。在m