至偉。
如果《撞車》真的能夠獲得奧斯卡，哪怕是獲得提名，整個牛眼公司就可能獲得飛躍性的發展，一部電影成全一家公司，一部電影毀掉一個公司的例子在好萊塢太多了，因此牛眼公司對這事高度重視。
公司的老闆海耶斯看著自己手下的幾個專案經理，非常嚴肅地問道：“大家談談對《撞車》的看法，這個劇本是不是真有那麼好？”
“我覺得拯救者s的話非常有道理，只要拍好，電影絕對是奧卡斯最佳影片的有力爭奪者。”
“這是一部關於種族歧視問題的電影，整部電影分成了若干個小故事，看似毫無聯絡，但無形中卻將故事的主人公聯絡到一起。多線展開的劇情環環相扣卻又不失邏輯，眾生無不處於種族的衝突之中，真的非常出色。”
“是啊，《撞車》別的不敢說，絕對會是最佳劇本的爭奪者。”
“《撞車》講的就是洛杉磯的現狀，故事非常真實，好像那就是發生在我們身邊的事情一樣。奧斯卡的評委大部分都居住在洛杉磯，他們能理解故事中的一切，我們這部電影拍出來，肯定會是奧斯卡的大熱門。”
見幾個專案經理都如此有信心，海耶斯下定了決心：“好，這片子馬上立項，爭取半年之內開機！”
這樣的事不只一例，一些電影提前立項了，一些原本不見天日的劇本被髮掘了出來，這分名單帶來的影響完全超出了蘇烈本人的預期。
就在拯救者名單攪得好萊塢雞犬不寧之時，作為始作俑者的蘇烈，已經回到了京城，開始進行電影的後期製作了。這份名單的價值在幾年之後才能體現，對現在的他來說的《命運的宣戰》才是重頭戲。（未完待續。。）
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第124章 非典中的後期
專業的劇組電影的三個階段，籌備、拍攝、後期都是u型結構，兩頭大中間小，好萊塢尤其是如此。好萊塢電影從立項到上映一般都是兩年的時間，其中拍攝的時間一般只有2；3個月，主要是前期和後期費時。
而《命運的宣戰》籌備、拍攝、後期三個階段計劃都是2個月，典型的三等分。從專業的角度來看，真的業餘到極點了。
不過蘇烈沒有辦法，時間有限，雖然**的事現在還捂著，但嶺南省那邊已經陷入了恐慌。人們開始搶購一些據說能夠防治**的藥物和食品，在極短的時間內，板藍根脫銷，白醋告罄。
蘇烈不知道**什麼時候傳到京城，但他不敢有絲毫的大意，在電影拍攝的後期，他都堅持在片場消毒，堅持讓工作人員戴口罩。
現在**越來越近，蘇烈更是如此。雖然記憶中老家沒鬧**，不過他還是每天都打電影給父母，向他們灌輸這次流行病非常厲害的觀念，叮囑他們一定要少去人多的地方。
對身邊的人，他就更加註意了，京城的**可是非常嚴重的，他不斷把網上的各種資訊找出來給寢室的人科普，寢室中更是囤積了不少板藍根，沒事的時候就發給大家當飲料喝。
雖然**已經開始蔓延，要不了多久就會封校，時間非常緊迫，但蘇烈並沒有放鬆對後期的要求。
《命運的宣戰》在拍攝的時候花費了那麼多的時間，用了那麼多的金錢，投入了那麼多的精力，要是後期出了問題，那所有的心血就白費了。
蘇烈自然不允許這種事發生，因此他對整個後期的要求依然是精益求精。
《命運的宣戰》不是商業片，鏡頭帶有強烈的情感，不能採取好萊塢式的商業剪輯法。需要留出足夠的空間。不能像商業片那樣剪輯得很緊，更不能剪第一幀，這有點像西方繪畫和中國畫的區別，中國畫特別講究留白，這樣才能讓人有回味，《命運的宣戰》也是這樣。
不過鏡頭留多長，怎麼留，非常難把握，因為這完全靠感覺，而感覺這東西往往是很私人的。很難把握。也許在你看來很妙，在其他人看起來都很糟。因此在剪輯上他不敢有絲毫馬虎，這一次他沒有像剪短片那樣嘁哩喀喳的剪完，每一個鏡頭，每一格畫面都反覆斟酌。
就在蘇烈跟趴在剪輯臺前眼睛不眨的進行剪輯時，剪輯室的門被推開。董炫拎著一袋快餐盒走了進來，一見到蘇烈那亂糟糟的頭髮，她嘴角就翹起了一絲微笑，眼睛變成了月牙形。
“午飯來了。都休息一會兒，吃了飯在工作。人是鐵飯是鋼，快來吃飯了！