成長為一位領袖、一位拯救者、一位革/命者。
施特雷洛將這個拯救者的角色設定為女性，不僅大膽，而且瘋狂，更加震撼，‘如果費羅莎是一個男性，那就相當於一個男人從另外一個男人手裡拯救了五個女人，帶她們踏上了逃亡之旅，意思就截然不同了。’於是，他摒棄了戰士和女性兩個角色之間的差異，塑造出了近年來熒幕之上最值得讚譽的戰士。
費羅莎那堅如磐石的眼睛裡折射出火與沙，堅毅而強悍、睿智而獨立，在她身上，性別的分類已經徹底失去意義，讓螢幕之上出現的其他女戰士、女英雄都變得蒼白無力、浮誇淺顯——性/感的同時又兼具出色戰力的強力女性並不是對女權的最好詮釋，真正的女權是人人平等，無需過於強調女人的強勢，也無法過於強調男人的尊重，僅僅只是將雙方擺放在平等的位置上。這就是費羅莎，站在麥克斯面前也令人心生敬意的費羅莎。
她小心翼翼地用信任搭建起了一條橋樑，與麥克斯成為並肩而戰的戰友，將後背交付給了彼此；她步履蹣跚地用堅持和熱情走出了一條荊棘之路，通往未來、擁抱自由的道路，讓僅剩下野獸般生存本/能的麥克斯一點一點重新回到人類這一側；她遍體鱗傷地用精神和毅力殺出了一條血路，帶領著其他女性走向獨立，那份堅定不移的信仰重新喚醒了麥克斯的希望。
在費羅莎和麥克斯之間，那份戰鬥的默契超越了信任的牽絆，成為了彼此走下去的依靠。但最重要的是，最最重要的是，他們之間沒有任何愛情的滋生！費羅莎不僅是一個戰鬥力破錶的戰士，她的存在也不是為了給麥克斯增加一段浪漫關係。這無疑是施特雷洛最石破天驚的選擇！
在好萊塢一億級別的大製作之中，製片人總是堅信著，戰鬥與愛情並存、槍火與浪漫同在，即使是在逃亡期間，男女主角之間的火花也總是最亮麗的一道風景線。但施特雷洛卻打破了這樣的幻想。
這裡是廢土末世，任何一點疏忽都會導致滅亡的殘酷世界，擁有浪漫關係的奢侈從來都不存在；而且，費羅莎不是任何人的附屬，也不需要任何人的憐憫，她就是一個偉大的戰士，與麥克斯並肩而戰，從初遇時的劍拔弩張，到結束時的彼此致敬，兩個戰士之間的高尚情誼令人羨慕。
整部電影最動人的時刻，莫過於那句‘麥克斯，我的名字叫麥克斯’，這不是愛情的萌芽，這也不是友誼的建立，這是戰士之間惺惺相惜的敬意和默契，兩個角色之間根本不需要愛情線的畫蛇添足，就已經足夠飽滿，讓人動容。
費羅莎身上維繫的，是嚮往自由的光芒，更是女權主義的崛起。塞隆繼‘女魔頭’之後，奉獻了她職業生涯最精彩的表演，那雙堅毅而明亮的眼神，帶著殺伐果決，也帶著溫柔脆弱，層次分明、入木三分，她的表演裡有一種難以言喻的韌勁，讓人忽視了費羅莎的性別、也忽略了費羅莎的處境，只是堅定不移地跟隨著她的腳步，在狂暴之路上肆意狂奔。
施特雷洛與塞隆兩位演員的強大氣場碰撞出了2006年以來的最出色表演！
相較於兩位主角而言，納克斯無疑這一個意外驚喜。
納克斯這個角色代表的是廢土末世之下的新生代，他們沒有道德和罪惡的概念，所有的信仰都是來自於不死老喬。施特雷洛在劇本之中有這樣一個細節，以納克斯為代表的戰爭之子們詞彙十分貧乏，翻來覆去都是相同的幾個形容詞，納克斯甚至不知道‘樹’這個單詞怎麼說——因為他們所有的詞彙都是來自於不死老喬，那些形容詞就是不死老喬平時掛在嘴上的單詞。這就是後‘罪惡之城’時代誕生的新生代。
他們狂熱，他們執著，他們癲狂，他們就像是沒有自己思想能力的木偶一般，在不死老喬的操縱之下，執行著命令，嚮往著英靈殿，這種近乎於邪/教的信仰，真正詮釋了‘正義與罪惡之間不再有界線’的殘酷現實，所謂的道德、所謂的邪惡、所謂的錯誤都缺失了社會標準，淪為不死老喬的個人崇拜。那麼，未來有一天，麥克斯死了，費羅莎死了，那些曾經見證過文明社會的人都消失了，這個社會又將如何？
遁入更加可怕的黑暗？不，社會將會迷失，徹徹底底地迷失，這才是廢土世界最可怕的地方。
但施特雷洛終究還是沒有徹底掐滅曙光，如同麥克斯與費羅莎建立起的戰士情誼，納克斯根植於靈魂深處的狂熱和信念，讓他做出了‘正確’的選擇，終究開花結果，他犧牲了自己獻身於英靈殿，同時成全了希望種子的殘留，為人類保留了一絲曙光。
在納克斯身上，施特雷洛暗示了：人