公司就在面臨著這樣尷尬的窘境，並且進入二十一世紀之後達到了巔峰，這才迎來了續集狂潮，以及漫畫改編、小說改編、乃至神話改編的熱潮。此前蘭斯設計以史詩電影為誘餌，讓西洋鏡影業拍攝了“特洛伊”，也就是藉助瞭如此浪潮的影響力。
如此局面一直延續到了蘭斯重生之前，始終沒有得到翻天覆地的改變；但至少在2005年之後，得到了某種程度的緩解，一份叫做“黑名單”的小物件，掀起了一股小小的好萊塢革/命，奉獻了一大批經典佳作，間接地推動了獨立電影登上歷史舞臺的步伐。
所謂的黑名單，並不是糟糕透頂的作品，恰恰相反，而是值得認可卻沒有能夠被發現的出色作品，這個名單經過十年發展之後，已經悄然成為了好萊塢製片公司每一年必須瀏覽的佳片名單，其中甚至誕生了諸多奧斯卡得獎作品。
上一世，建立黑名單的人叫做富蘭克林…萊納德（franklin…leonard），他是環球影業的前期開發經理，他在職業生涯前期，始終飽受著篩選劇本效率低下的痛苦，往往浪費了大量時間和精力之後，卻無法達到預期的工作目標，這著實令人沮喪。
在2005年聖誕節前夕，富蘭克林終於忍無可忍，他給自己八十多名同行傳送了電子郵件，請他們列舉當年看過最好的劇本，目的僅僅只是讓自己在聖誕假期時有東西可看。作為交換，他也會向這些同行提供別人所遞交的“最佳劇本”，他再從這些同行的推薦中，選擇出質量最好卻尚未投入製作的劇本，取名為“黑名單”。
簡單來說，就是資源交流共享，這也是網路時代之後所帶來的一大變化。
這一看似隨意的舉動，卻催生了“朱諾”、“充氣娃娃之戀”、“女王”、“爆裂鼓手”、“模仿遊戲”、“美國狙擊手”、“逃離德黑蘭”、“貧民窟的百萬富翁”、“國王的演講”、“社交網路”等佳作。
在黑名單問世之前，好萊塢的劇本製作比例只有百分之零點三，但是在黑名單問世十一年之後，劇本的拍攝比例卻高達百分之三十二。換而言之，黑名單劇本的製作率高出了好勞務的平均水準一百倍。
最開始，黑名單僅僅只是前期開發經理之間流傳的清單，到了2011年之後，富蘭克林製作了一個網站，將黑名單線上化，並且參與評選的業內人士達到了五百人，這足以代表整個好萊塢的審美品位，這也使得黑名單的權威性直線上升。
這份黑名單非常受業內人士的歡迎，一方面，它是由業內人士評選出來的，質量有一定的保證；另一方面，整個名單不涉及商業利益，而且它不計較編劇的名氣和地位，上榜的唯一要求就是至少得到六位業內人士的推薦。
發展到2015年時，黑名單網站已經成為了全美首屈一指的編劇平臺，並且發展出了會員制度。只需要繳納二十五美元，作者就可以在網站上傳自己的劇本，讓更多業內人士看到；如果再繳納一定費用，劇本就可以得到業內人士的指點。高分劇本可以登上“黑名單”，被更多製片公司看到，整個網站上彙集了超過一萬多部電影和電視劇本，成為了許多業內人士的必備工具。
雖然說，黑名單網站的收費制度遭到了不少非議，許多人認為，在繳納會費、上傳劇本的模式下，用錢購買資格會腐蝕黑名單的公平和公正；但必須承認的是，公正永遠是相對的，在大型製片公司大浪淘沙的情況下，黑名單已經成為了諸多新人編劇贏得一線生機的平臺，這無疑是創造了更多的可能性。
另外，所謂的會費其實都用以維護網站執行以及支付專家審閱劇本的費用，而訂閱以及瀏覽網站都是完全免費的。黑名單並沒有成為富蘭克林“販賣劇本”的渠道，他僅僅只是提供了一個平臺而已，但這個舉動卻讓好萊塢的工作變得更有效率起來，同時也讓才華橫溢的新人贏得了更多機會。
蘭斯此時想到了黑名單，也不是因為黑名單蘊藏著巨大的商機，而是因為黑名單隱藏著無窮無盡的資源寶庫。
如果混沌影業將黑名單網站建立起來，他們不僅可以優先挑選合適的劇本投入拍攝，同時還可以透過黑名單與各大電影製片公司建立聯絡，交情都是在一次次交談乃至合作之中建立起來了。
不過，比起這些的額外好處來說，透過黑名單所贏得的名聲，這才是蘭斯最迫切需要的。一方面讓混沌影業在廣大的電影愛好者之中建立更加深刻的專業形象，一方面透過黑名單的平臺可以吸引到更多編劇人才，別人是大浪淘沙，而混沌影業將大浪淘金，利用蘭斯對上一世的記憶，往