的深層責任當然是必然的了，他們是整個行業的吸血鬼嘛，但是要注意了，在這問題上主要是之前那三大院線的責任，人家金鐘銘可是清白的哦；而電影製作公司的鍋也少不了，他們是直接責任人嘛，同時這個時候，金鐘銘的cube也要成為業內典範的……這什麼意思誰都知道。
而沒過兩天呢，這件事情的矛頭卻突兀的指向了導演這個群體。
坦誠的說，這麼講絕對坑爹，或許在單個案例中你可以揪住某個導演的不適宜言論和作為，然後狠狠的抨擊他，但是將之前電影屆實際的意識形態掌控者，也就是資方主要對抗者的整個導演群體當做一個靶子，這難免就有些黑白顛倒，是非不分，甚至指鹿為馬了。
不過怎麼說呢？這就是這個社會的現狀。
任何一個人，一個群體，想要獲得話語權，想要闡述屬於自己的東西，就必須要先攻擊和壓制別人……哪怕你心裡清楚，自己的攻擊是虛偽和可笑的。
但沒轍，皿煮選舉如此，官場掰腕子如此，現在兩撥文化人爭奪電影圈意識形態的話語權也是如此，甚至同時進行的tvn造勢活動中，有線和無線電視臺也在互懟嗎？甚至，就連女團們在搞競爭的時候，那些粉絲都會不自覺的順勢踩別家的藝人一腳。
這是這個社會的天性。
不過話說回來，這個時候，導演協會的強大戰鬥力也就體現出來了。說實話，面對著這種強烈的輿論攻勢和大肆抹黑，換成韓國別的什麼狗屁協會，要麼早就膝蓋一軟直接跪了，要麼腦子一熱就懟上去了。
可實際上，相比較於對方那群人的無組織無紀律，導演協會已經立足於韓國數十年，從日據時代就尼瑪跟日本鬼子懟過了，後來更是一屆屆政府懟下來的，有人坐過牢，有人街上捱過打，有人被噴過胡椒水，還有人跟總統談笑風生，至於什麼示威啊，散步啊，那更是家常便飯。經了這麼多，他們早就有了一個非常強大的組織架構，而且還鍛煉出了一批出色且得到了業內廣泛認可的領導者。
所以，導演協會那幾個出色的精英人物，迅速的判斷好了局勢，理清了思路，然後主動且強有力的約束住了導演群體因為他們知道，這時候衝上去是找死，因為無論如何，這件事情中都存在著一個在道德上有著絕對性價值的標杆，那就是底層從業者的保障問題。
你這個時候去懟‘以人民的名義’罵你的人，那麼無論是否能在單個論戰中佔到便宜，可最終都會把自己擺到了‘人民的對立面’。
而一旦擺到了人民的對立面，那對於只能打嘴仗的文人而言，可就真的一敗塗地了。更何況，對面還有資本這個東西撐腰。
當然了，就在忍讓的同時，這群導演也沒有坐以待斃的意思，雖然從大局上來說他們已經不能再糟糕了，但是不代表他們不能給一些人顏色瞧瞧……
就這樣，來到7月中旬的時候，導演協會的反擊終於來了，有著韓國電影教父之名的林權澤導演親自發表了文章，重新討論了底層電影從業者悲慘境遇的深層原因……院線壓迫、製作公司二次擠壓成本，這些沒得說，而個別製片人和導演的不公正處置他竟然也承認了。但是在最後，他著重討論了演員的片酬問題，而且挨個點名了不知道多少大牌演員，袒露了不知道多少部電影多少大牌演員的片酬，一通亂拳，硬是把演員這個看戲的群體給拉下了水！
說實話，遠在釜山的金鐘銘看了這篇刊登在《中央日報》上的文章後，那也不得不服……明明已經山窮水盡了，可是導演協會依然揍了個所有人手忙腳亂。而更重要的一點是，對方透過這種出色的防守反擊，向包括自己在內的所有人證明了一點導演協會就算是失去了半壁江山，那也是韓國電影的一個重要組成部分，是不容無視的，是應該有自己位置的。
總之一句話，別拿豆包不當乾糧，更不要想著把韓國導演當成中國導演……前者是有獨立話語權的，而且將來也要保持這種超然地位，至於後者，拋開某些個別大導演，從行業群體這個角度上來講，真的只是資本的仁波切罷了！
那什麼，現在的中國有句流行語，叫做‘三百六十行，行行出導演’……也是諷刺。
回到正題上吧，話說，其實韓國電影演員們才是最苦逼的，他們原本好好地蹲在岸邊看資本爹和導演媽們在泥潭裡撕逼，可不知道怎麼回事，處在劣勢的導演媽媽們一個巴掌就把自己抽進了泥坑裡，晃晃悠悠剛站起來，又一拳被直接砸到了臉上……沒錯，愣過神來以後，教授們也不是傻子，自然知道這時候該怎麼做，於是這群人