向東給他安排的，半年多他自己一次都沒有提出過意見，也沒有主動說自己要幹嘛的，這次何向東都說讓範文泉給顧柏墨量活了，他卻突然跳出來了，這著實讓何向東有些訝異。
“你要給顧先生量活？”何向東又問了一遍。
李泉江點點頭，說道：“我應該是比較合適的吧。”
園子裡面的演員環顧一眼，都有些疑惑，怎麼李泉江今天說的話這麼奇怪啊，跟他平時的性子不符啊。
何向東笑了笑，好奇問道：“您這話是怎麼說？”
李泉江也笑了，說道：“我是文捧。”
頓時，在場所有人都驚訝不已，紛紛瞪大眼吃驚地看著李泉江。
一個逗哏演員他不可能把所有的相聲的都使得很好，縱觀相聲百來年的歷史，任何一個名家，他能讓觀眾記住有三五個代表作就已經很了不起了。
沒有人擅長所有型別的相聲，尤其是相聲裡面的文哏類相聲，這是非常難的。文哏相聲怎麼來的，他是從“清門”相聲裡面衍生出來的。
在清末，街上撂地賣藝的泥腿子藝人叫“渾門”，而那些吃旗餉的旗籍票友也說相聲，這幫人文化水平比較高，也不為掙錢，就當一樂，他們也表演，都是給很體面的人家表演，所以他們不能說街上那種什麼葷髒話，所以他們單獨寫了一種文學性很高的相聲，這叫清門相聲。
直到民國二年，民國政府斷了旗人的旗餉，這幫人活不下去，紛紛下海從藝，清門和渾門才開始合流了，文哏類的相聲也在合流之中慢慢衍生出來了，但它的出處是清門。
所以相聲演員想要說好文哏相聲不容易，這類相聲是沒有太多好笑的包袱的，甚至有可能全程觀眾都不笑一下，但就是這樣還要讓觀眾很愛聽，很喜歡聽。
難度就來了，說好文哏相聲對演員的學識要求很高，你一定要有文化，而且知識面要很廣，相聲表演也要文而不溫，含蓄雋永，文采飛揚，很難說好
同樣的，對捧哏的要求就更高了，相聲裡面從來都是三分逗七分捧，一個捧哏演員同樣不可能擅長捧所有活兒，他也一定是隻是擅長捧幾個或者幾種，像特別擅長捧文哏相聲的捧哏演員叫做文捧，但這類人太稀少了。
你想能說好文哏相聲的逗哏演員都沒幾個，更何況是捧哏的呢。
“竟然是個寶貝啊，難怪師父特地把他送來。”何向東眸子發亮，難怪他之前覺得李泉江有些不顯山不露水的，也沒有特別出色的表現，原來人家真正值錢的地方在這裡啊。
“好，那就你們倆搭檔了。”何向東當場就下了決定，他現在特別想看文哏巨匠和文捧搭在一起會有什麼樣的效果。（未完待續。）
第二百二十五章 教科書式八扇屏
《八扇屏》其實就是一個文哏型別的段子，他的墊話部分的樑子用的就是對聯，用對對聯的方式來墊話然後再入活。
當然這個節目的可塑性同樣很大，後面的大段貫口自然不能改變，但是前面的墊話兒部分可以操作的空間就大了。
何向東在幼年時候真正意義上第一次演出就是說的八扇屏，他最開始說的樑子也是對聯，但那個時候他才剛剛開始學習相聲的正活兒，能力也不夠。
再說他那個時候才九歲，一個小毛孩子哪裡來的了這樣的文活兒啊，也是他聰明，臨時把墊話兒給改了，反而收穫了意想不到的效果。
《八扇屏》難在哪兒？其中一個就是貫口，大段小段兒的貫口很多，尤其像莽撞人裡面這樣的大活兒，裡面涉及到很多位歷史人物，還有他們的對話，大規模的打鬥場面，這都是需要你演員描述和區分出來的，這個很難。
還有一個難就難在墊話兒上面了，用對對子的方式來墊話兒實在是太文氣了，一般的演員根本駕馭不了，觀眾沒聽你兩三句就不想聽了。
相聲裡面有行話，叫做墊話是金子，正活是銀子。你墊話兒要是墊不好，觀眾要是開始厭煩了，那你後面的正活兒就甭使了，肯定得瘟了。
所以很多相聲演員在表演《八扇屏》的時候，都把墊話兒的部分給改了，改的更有意思一點，更能被觀眾所喜愛，倒不是說這些人的水平差吧，關鍵是傳統的八扇屏樑子實在是太難使了，連很多擅長文哏的相聲演員都來不了，更遑論他人了。
傳統的八扇屏使得好的也有，其中最出色的就是北京當年的“二趙”，趙振鐸、趙世忠兩位趙先生，那麼文氣墊話兒，愣是讓他們使得是文雅與風趣並重，回味起來依然能會心一笑，滋味悠遠，