臺上就是和觀眾交朋友，把觀眾當上級，緊張，這活兒就使不好了。把觀眾當學生，給人家上課來了，這也不行。”
把觀眾當做知心朋友了，人家才會信任你認可你，喜歡聽你說，對你沒有太多防備心理，一下子進入到你規定好的情景當中。所以有些藝術水平相當高的相聲演員在跟觀眾聊閒天中，就把相聲給說了。
馬三爺就非常擅長此道，年初何向東去天津，馬三爺指導了他好些天，就著重講述了這裡面的技巧。（未完待續。）
第一百八十四章 相聲有十二門功課
何向東在臺上用墊話和觀眾聊著，張文海在一旁捧著。何向東天生就是幹這一行的，是一個出生就自帶幽默細胞的人。
他很有人緣，在舞臺上應該說是臺緣才對。相聲演員最要忌諱的就是“語言無味、面目可憎”八個字。
相聲是一門語言的藝術，你語言無味觀眾都不樂意聽你，這自然不行。相聲是演員在臺上表演的，是要觀眾面對面看著你的，你要是讓觀眾厭惡你了，那你這相聲就甭說了。
相聲演員長得好看不一定有用，難看也無所謂，但是你的身上一定要具備親和力，往臺上一站就要觀眾發自內心喜歡你，認可你，這一點非常關鍵。
這就是臺緣，沒有臺緣的觀眾這輩子在舞臺上都不會有成就的。相反，有很好臺緣的演員，你就算在臺上打呼嚕睡覺，觀眾也會覺得很有意思。
無疑，何向東就是一個極有臺緣的演員，從他九歲開始登臺表演開始，每次出場觀眾的掌聲和歡呼聲都是及其熱烈的，連他師父也比不上。
長大之後，更是如此，一張胖胖的臉長得極為喜慶，都不用說什麼，他一笑，觀眾就覺得很有意思，看一眼就覺得很親近。
這種極好的臺緣讓他在表演中有事半功倍的效果，很多人都說相聲表演不需要天賦，努力就行，其實不然，臺緣就是天賦，而且是最重要的天賦。
在相聲史上，曾經也出現過一位類似何向東這麼極有臺緣的相聲藝人，他叫常寶堃，也是九歲登臺，紅遍大江南北，相聲界公認的有臺緣的藝人。張學良的胞弟張學銘也說：“寶堃最大的特點就是讓人見喜，他往那兒一站，不同年齡身份的人都愛看。”這也是一位祖師爺極賞飯吃的典範，只可惜英年早逝啊。
“我們這個相聲啊，都說是有四門功課，那麼這四門功課具體拆分開來都有什麼呢？”透過剛才的墊話，何向東和觀眾之間的距離已經迅速拉近了，所有觀眾的注意力都被臺上的何向東吸引了，都在認真地聽他說。
張文海側著身子站著看著何向東，問道：“那你說說都有哪些東西？”
何向東介紹道：“這拆開來細細一說足有十二門功課。”
這話一出，全場觀眾都是一楞，都是說相聲演員有四門功課，說學逗唱，怎麼又冒出十二門來了啊？
坐在第一排的西裝男也扭頭問許幹事：“老許，這小夥子胡說八道吧，相聲什麼時候冒出來那麼多功課了啊？不是隻有四門嗎？”
許幹事看著臺上的何向東，嘴角露出一絲期待的笑意，對旁邊的西裝男說道：“相聲裡面的確有十二門功課，只不過水平不夠的演員不敢說出來罷了。”
“啊？”西裝男有些不明所以。
……
張文海在臺上也疑惑問道：“不是都說相聲裡面有四門功課嗎，說學逗唱，這怎麼出來十二門了？”
何向東解釋道：“說學逗唱只是籠統的說，但每一門拆開來，細細一說，有十二門之多，這是說相聲必須要會的。”
張文海道：“那您給我們具體說說這十二門功課好吧。”
何向東對觀眾笑了一下，說道：“好，今天我就給大夥兒說一說這相聲裡面的十二門功課。”
“好……”觀眾非常熱情的鼓掌，前面何向東和觀眾交朋友非常成功啊，還沒入正活，觀眾就已經很認可他了，這表演起來就得心應手許多了。
何向東一笑，道：“首先給大家表演的一個，我們行話叫“門柳兒”，也叫開場小唱，這以前在茶社園子裡面演出相聲大會的時候，在開場之前，所有演員都要上場一起唱開場小唱。”
張文海也應道：“沒錯。”
何向東繼續道：“以前唱門柳兒的時候，主要唱的就是十不閒蓮花落，給大家清唱一個發四喜，這是以前老先生們經常唱的。“
何向東抓起桌子上的摺扇，在手上一橫放，張嘴唱道：“福字添來喜衝衝，福緣善慶降瑞