連連鞠躬都壓不下這如火的熱情，良久之後，聲音才暫歇，馬三爺在臺上，對著話筒和觀眾很平常地打招呼：“大家好啊，又見著了。”
觀眾再響起掌聲。
馬三爺年紀大了之後就很少說對口相聲了，大多都是在說一些單口的，也不是什麼長篇大論，成本大套的東西，反而很生活化。
馬三爺現在的藝術水平說的玄幻一點叫做已經入了化境，手中無招心中有招，捻花飛葉皆可傷人，他現在已經沒有什麼表演了，正如他自己所說的那樣，與觀眾的溝通達到一定境界，聊天也是相聲。
這是一種非常高深的境界，也是馬氏相聲裡面一個非常大的特點，相聲裡面是沒有流派的，因為這是一門語言藝術，他會根據演員自己條件的不同和觀眾的喜好程度形成屬於自己的風格。
所以同一個老師教出來的弟子，會有完全不同的風格，甚至會跟他的老師的風格也大相徑庭，這是一件非常正常的事情。它不像戲曲表演，每一個流派都有非常鮮明的風格，你學這個流派的，你就要把人家的優點缺點都一起學了，人家一聽就知道你是哪派傳人。
相聲裡面沒有流派，他們有某一氏的相聲，像是馬氏相聲，侯氏相聲，常氏相聲，其中馬氏相聲的特點更加明顯一點，少馬爺就是馬氏相聲的傳人，說起相聲來不溫不火，不鹹不淡，不葷不素，雖然跟他父親的風格不一樣，但這些特點是一致的。
馬三爺錄了兩個小段兒，就是生活中的小笑話，這期間沒有任何一個觀眾走開，也沒人去上廁所，或者是做別的事情，非常關注地看。
何向東在臺下看了許久，他最關注馬三爺的表演技巧和那股子難以言喻的親切感，真的就跟鄰家老爺爺跟你絮絮叨叨說故事一樣，你搬個小凳子坐在旁邊聽，一點不厭煩，還時不時發出笑聲，這種水平實在是太高深了。
馬三爺這次演出也很顧著何向東，身子也是一直微微有些側著，讓何向東能觀察地更仔細一點，他還把觀眾溝通的技巧透過相聲表演展現出來了，好讓何向東儘量多領悟一些。
這些東西只能在表演中領悟，屬於只可意會不可言傳的東西，無法用言語表達出來，說實話，這場表演對何向東的影響很大，他感悟很多。雖然他的風格跟馬三爺不一樣，但是這種技巧性的東西是相通的，這是極其珍貴的經驗。
這一天的錄製也結束了，攝製組知道了何向東的事情，又讓他錄了一個段子，也沒有多錄。
這是傳統相聲集錦，錄的是第二期，有些太偏的也沒有錄，最為關鍵的是有很多瀕臨失傳的段子只有何向東會，別人沒法跟他搭啊，又不好隨意請教，這是人家的飯，覬覦人家飯碗是業內大忌，所以何向東師徒以前向其他老藝人問藝的時候，遭受的白眼肯定少不了。
第二日，張文海先回北京了，何向東倒是沒急著走，跟著張永爺學了單口張雙喜捉妖，這個段子現在已經很少人說了，也是屬於瀕臨失傳的老段了。
張雙喜捉妖裡面有很多神神鬼鬼的東西，非常扣人心絃，據說以前民國時候的觀眾晚上聽完了，都不敢走夜路了。
而且這個單口每一個釦子懸念十足，引人入勝，釦子就是今天藝人說了一部分，會留下一個小懸念，吸引你下次再來聽，這叫釦子。
上等的佳作，張永爺把它全部傳授給了何向東，不僅僅是段子，還有張永爺這幾十年相聲生涯的感悟，何向東感受良多，對張永爺誠摯道謝。
也不只是張永爺，還有馬三爺，錄製完後馬三爺又回到了療養院裡面，何向東也多次請教，馬三爺也絲毫不吝惜自己的心得，傾囊相授。
何向東獲益匪淺，他很感激這兩位老前輩的幫助，教會他的不僅僅是藝術方面的技巧，更多的是藝德和人品修養。
到天津也有一個多禮拜了，何向東也要回北京了，最初來的那一批藝人也錄製完成了，到了要分別的時候了。
也沒有什麼儀式，很簡單，何向東把衣服收拾了一下，放在一個大揹包裡面，他今天走，藝人們明天陸陸續續也都要離開了。
就在賓館的樓下，老藝人們都來送何向東，韓文德捶了何向東一下，笑道：“以後有機會去山東，我請你喝酒。”
何向東笑著回道：“我可能是真的沒什麼時間，要不你把酒錢給我好了。”
韓文德一愣，旋即笑罵道：“好你個不要臉的小夥子啊。”
老王也是大笑，對韓文德說道：“瞧你這個壞老頭，平時盡是在損我了，今天壞老頭見著壞小子了吧，哈