接見，更讓所有說相聲的都可以進曲藝團，能吃國家飯，能做人民藝術家了，不再是當年跟妓女一個級別的下九流藝人了。
所以為什麼只要一提起來老侯爺，所有人腦海裡面蹦出來的第一個詞就是相聲大師，大師這個詞不是隨便就能給的，更不是像後世那樣，隨便學個三五年相聲，媒體就敢把大師冠在這個貨的頭上。
非對行業有潑天貢獻者，不得尊其為大師。哪怕是你相聲說到天下無敵了，那也只能是相聲泰斗，泰斗更多意義上是對一個相聲藝人在藝術上最高評價，而大師則是對他對整個行業的貢獻的尊稱。
這就是侯家人的擔當，包括老侯爺的親傳弟子，馬季先生，他在60年代舉起歌頌型的相聲的大旗，不只是在那個年代，包括到現在，馬季先生都還在挨行內行外人的罵。
好多人都說相聲是一門諷刺的藝術，你偏偏弄成了拍馬屁的藝術，本末倒置，簡直是相聲界的恥辱。馬季先生就是當今相聲界扛大旗的人，但是好多人都在罵他，說是他把大旗扛偏了，把所有人都帶到歪路上去了。
林林總總，詬病頗多。暫且不論歌頌型相聲到底是不是相聲的本質，但是這種相聲卻在那個最困難的時期讓相聲活了下來。
那個動亂年代，所有藝人都遭到了迫害，曲藝戲曲都不讓表演了，藝人們紛紛下放改造，死走逃亡傷。
也正是在那個年代，馬季先生扛起了相聲的大旗，讓歌頌型相聲在最困難的時期還能演出，讓相聲沒有斷了演出的根基。
他當然知道自己站出來會迎來什麼，不管是行業內部還是行業外部，甚至是民間觀眾，都有可能對他唾罵不止，因為那個年代有太多太多的身不得已了。但他還是站出來了，頂著所有壓力站出來了，為的就是相聲。
這樣的人難道還不能被稱為大師嗎？當初在向文社，區裡文化局的局長許幹事問何向東對馬季先生的看法，何向東毫不猶豫就說這是真正意義上的一代大師。
原因就是這個。
經過80年代的相聲輝煌期之後，90年代末相聲行業已經很不景氣了，就是在這種大環境大背景之下，老侯爺的第三個兒子，真正的侯家人也決定站出來了，他要頂著壓力把何向東推出來，盡力挽救相聲頹勢。
侯三爺能做出這樣的事情一點也不奇怪，因為他是侯家人，他應該是要有這樣的擔當的。
拋棄媒體胡亂吹捧的那些相聲大師，如果說相聲界還要再出真正意義上的一代大師的話，那必然是那個會把已經日暮途窮的相聲拯救起來，復興起來，讓所有說相聲的都能靠好好說相聲過上好日子的那個人。（未完待續。）
第三百六十二章 春晚的審查制度
知道了侯三爺心意已決，何向東也就不再說什麼了，人家都捨得一身剮來捧自己了，難道自己還要畏畏縮縮的？
侯三爺這種已經功成名就的大腕兒都不怕捱罵，自己這個無名小子還怕個鬼啊？
不就是春晚嘛，何向東就不信以自己的能力沒辦法跟他們一斗了。
告別了侯三爺，何向東回到家中就緊鑼密鼓地準備起了第一個相聲本子，他要趕在一審之前寫出來。
春晚說是一個晚會，但它的政治味道太濃厚了，宣傳什麼歌頌什麼批評什麼，這都是有要求的。
這上面的高壓線太多了也太敏感了，春晚的收視率又那麼高，一個不慎，就有可能會引發大問題的。
所以為了避免出問題，春晚的審查制度都是非常嚴格的，通常是有六次審查，最後一次是終審。
每一次審查就是一道鬼門關，絕大部分作品都會被斃掉的，能存活到最後終審的寥寥無幾。終審也是一道鬼門關，同樣會斃掉不少作品。
那麼透過了終審的作品是否就是安全的了？並不是，也有很多作品在演出前被斃掉的，原因有很多，可能是審查組後續審查或者說是哪個領導發現作品有問題了，然後沒時間改了，直接給斃掉了，所以有不少是在臘月二十八二十九給斃掉的。
還有就是直播時間不夠了。歌舞類節目時間好控制，五分鐘就五分鐘，伴奏放完就完了，你就得馬上下去。但是語言類的不一樣，你語速快慢影響很大的。
所以在春晚直播上，臺下專門有人舉牌子的，每隔一分鐘舉一次來提醒臺上演員注意時間。
有時候眼瞧著時間要超出了，但是演員也沒有法子啊，事先排好的也不能臨場就變啊，也要顧及節目的完整性啊，一個節目可能超個一分半分不打緊，但是節目一