了，執刀在手，說道‘姨奶奶，這就是您的不對了，我家大人對你可有山高地厚之恩，我又是他的義子乾兒，我留在這裡是照顧您的病情的，您怎可做出這等事情來。今天這事我可以當做沒有發生，不過從今往後，您要本分做人，否則我認識春姨，我手上這刀可不認識春姨。”
“這春姨也是一個有脾氣的女子，她居然樂了‘你瞧，我就喜歡你這樣的血性男兒’。說著話，她就往前邁步前走，拿著胸脯盯著那刀‘你看我長得這麼漂亮，你真忍心下手？’”
“說著春姨又上前走了一步，按照她的設想，她自己往前一步，這張廣泰準得把刀撤走，他還沒膽子真的敢傷害自己，可是呀，張廣泰他有些時候反應慢。”
這話一出來，原本臺下還是挺緊張的氣氛一下子就給破了，一群人都笑得不行了，這也太戲劇性了。
這就是單口相聲的魅力，讓你在緊張中發笑，在恐怖中輕鬆，人情百態，各種情緒全都靠著臺上那一張嘴來調動。
所以單口相聲很難說，最難的就是調動觀眾的情緒，讓觀眾的情緒和反應隨著演員的安排而變化，這是非常難做到的。
但是如果真的有相聲演員能做到如此，那他就很有可能比說對口相聲演員更能獲得成功。
這是有科學依據的，對口相聲不管你的主題是什麼，表演時間總是有限的，而且也是一個個小包袱的堆砌，觀眾對對口的評價就是好笑或者不好笑，很難有別的情緒。
當然也有不少相聲演員曾經包括現在都在往裡面融入別的東西，包括教育意義啊，諷刺意思，歌頌價值啊，這些都有，但是能被觀眾廣大認可和接受的很少，能廣為傳播的更少。
這是由對口相聲本身的特點決定的，不管是傳統相聲還是新相聲，他都�