演唱會當然不可能有電視轉播，不過初音娛樂的工作人員可以在現場拍攝實況，專門轉給公司高層的人看，顧莫傑自然也在其列。
他完全可以悠閒地留在家裡，左擁右抱地在費莉蘿和陸文君的依偎下看轉播。
“日韓兩場的開播時間差不多，日本那邊早半個小時——咱看哪邊的？”陸文君雙手各拿著一個加密頻段的接收調製器，攤著手問顧莫傑。
“那就看東京那場吧。”
反正東京那場開始早，顧莫傑選擇看東京場，也不會引起陸文君對他偏好傾向的懷疑。
牆景巨幕上，畫面切到了東京巨蛋棒球館。黑壓壓的狂熱人潮，幾乎把6萬人的場地塞滿，比“讀賣巨人隊”的職棒聯賽比賽日還多了數成。
用中文演唱的初音歌姬首先被“裸眼3d”技術投射到了十字星形舞臺的中央，掀起了第一波熱潮。
隨後是幾首開胃菜級別調節氛圍的曲子，以及作為初音這個角色本場**收官作的《千本櫻》。
日語的《千本櫻》。帶著大正時代的昂揚懷念，賣萌蘿莉的滿滿元氣，在東京會場引起的共鳴，遠不是在錢塘的時候可比的。
六萬人聲嘶力竭地尖叫，發洩著對現實萎靡的不滿，那種令人瞠目結舌的效果。連坐在電視機前的顧莫傑和費、陸二女都驚詫不已。
當年的大正天…皇是個智障，但是客觀地說，從日本人的歷史來看，大正時代的無為而治確實是日本人發展最好、最幸福的時代——
大正的老爹明治雖然開疆拓土，但是因為一輩子都在打仗，從戊辰戰爭到西南戰爭，到日清、日露，打得民窮財盡，國家發展幾乎靠以戰養戰。大正的兒子裕…仁更是把日本帶入了暴力的深淵。不僅最後捱了和諧彈戰敗、也讓日本人和東亞幾個鄰邦結下了死仇。
何況無論是明治還是裕…仁，任期內都有反覆的經濟危機、週期性蕭條，把人民折磨得********，尤其是裕…仁登基後三年就爆發的大蕭條和幾乎同時發生的關東大地震，更是空前絕後。
日本現代史上，唯有大正時代算是走了****運——大正登基的第一年，就趕上鄰居清國被辛亥了，從此揭開了內亂並體系化輸入日貨的時代。第三年。1914趕上一戰爆發，置身事外的日本和中國都暴發戰爭財。日本人不僅把日清、日露兩場戰爭買艦隊欠的錢全部還清。甚至還有錢買英國新產的“金剛級”，甚至首次實現戰列艦國產化。
那四年裡的工業和經濟騰飛，讓外人瞠目結舌。一戰結束後，因為歐洲戰後重建的巨大市場需求，大正的後半段搭上了美國“柯立芝繁榮”的順風車，繼續狂飆猛進。而且在柯立芝繁榮即將結束的26年。大正很幸運地“崩…御”了，沒趕上後來的大蕭條——這效果，相當於四…萬…億撒下去，增長紅利享受了，但是管殺不管埋。隱患丟給他兒子去處理了。
在《千本櫻》之前，日本這些年的二次元創作也好，歌舞創作也好，基本上都是靡靡之音，談情說愛，很少觸及這個昂揚元氣的題材。也正是因為《千本櫻》的爆點，才導致了後世詞曲大火，成了2011年最火單曲。
只不過在如今這個世界，這些紅利都被初音娛樂機緣巧合地收入囊中了。
隨後，趁熱打鐵的當口，輪到了本場的日語虛擬聲優、“巡音”的首次亮相。巡音是專門量身定做的日語歌姬，兩個月前就已經在各路日媒上瘋狂宣傳了，大家都知道巡音的原型是如今在日最火的韓星權寶兒。
寶兒雖然在日本也算一線紅星，不過終究蓋不過濱崎步之類上一代的本土最紅歌手。對於日本本土歌星沒有搶到“巡音”這個角色的原型和音訊庫，很多本土化情節嚴重的日本二次元粉絲原本是很有意見的。
不過不得不說寶兒很給力，這次為“巡音”準備的好幾首歌都是誠意滿滿、量身定做的。稍微拿出來虛晃一槍，就鎮住了場子。
如果說最開始的“初音”人設定位是“元氣昂揚的正能量蘿莉”，那麼“巡音”的人設則偏向知性婉約一些，御的程度也高一點。很多圈裡人從寶兒19歲之前那些“元氣乙女風”的蹦蹦跳跳音樂出發，事先都分析說寶兒肯定駕馭不好“巡音”這個角色。但是當寶兒把《雙十年華》裡的一些新歌拿出來之後，那些分析人士就紛紛打臉了，不得不驚呼轉型之巨大、風格之成功。
終於，到了經典而令人期待的人機互動環節。在錢塘的時候，是周潔倫登臺，和鄧麗君的裸眼3d虛擬角色對唱《千里之外》。那個經典的橋段，