越多的人選擇追求個xìng的鮮明和獨特，並在rì常的衣、食、住、行上表現出來，而人們自覺或不知覺的會有附庸大眾的行為出現，這樣便出現了不同的時尚流行元素和風格。
第二是快節奏的生活，使現代風格大行其道。但有些人不滿足於現代風格底蘊的蒼白，想賦予其一定的文化內涵；部分接受傳統中式風格的人也不滿足其複雜繁瑣和功能上的缺陷，想在保持韻味的情況下對其進行改變。於是，現代中式風格就產生了。
說到這裡，劉少華停頓了一下，然後繼續說道。“第三現代中式風格的設計，並不是簡單的兩種風格的合併或其中元素的堆砌，而是要認真推敲，從功能、美觀、文化含義、協調、……等等方面綜合考慮，從現代人的經濟、生活需求出發，運用傳統文化和藝術內涵或對傳統的元素作適當的簡化與調整，對材料、結構、工藝進行再創
這樣設計出來的作品才會是一個成熟的作品，否則不是太陳腐就是太輕浮，畫虎不成反類貓，未免讓人貽笑大方。
第四，要把握好現代中式風格的設計，與設計者本身的文化修養和設計功底是密不可分的，這是多方位的知識累積，需要對傳統中國文化的瞭解及對當代社會時尚元素的敏感有效結合在一起，並使之相得益彰、水rǔ交融方可。兩者細入後都是一門甚至數門博大jīng深的學問，前者包括中國歷史、人文、地理、古典建築、儒家、佛家、道家、繪畫法、園林、風水……等等知識的融會貫通；後者包括現代及西方建築、美術，對生活的理解和現代生活各項流程的熟知、對流行元素的敏銳和理解。
這四條，基本上就是現代中式風格的簡約的完美體現了，不過，大海，你不用記這麼多，其實這些東西，就是我也記不住的。“
劉少華說著突然嘆了口氣，而唐大海突然疑惑的問道。“劉哥，你說的是什麼意思？你這全都說出來了，怎麼還說自己記不住呢？”
劉少華突然反應過來，打了個哈哈，只得轉移話題說道。“對於家居而言，如果可能的話，地道的中式風格，是從空間型制開始的。正因為建築的圍合是一種藝術，所以我們在大房子和小房子裡的感覺是不同的。中國式樣的建築空間，一種是宮殿。第二種是民居，第三種是園林。
傳統的中式民居，是圍合院落式佈局，一般包含廳堂、臥房、房三個主要區域。在單個的內部空間上，典型的中式空間也相當講究隔斷。 此外由五行八卦演發的yīn陽平衡、氣場圓通，都是中式空間的特sè，古代中國人在大自然中選擇住所時有“相其yīn陽，觀其流泉”之說，就是在選宅地時注意選擇有太陽、流水以及空氣流動之處所，即民間風水學說的“山水聚會，芷風得水”之處。
除了體量的把握，中式空間氣質的凸顯還體現在佈局的方法上。據史料記載，晚年的隋煬帝，就感嘆壯麗的宮殿雖好，但曲房小室更舒適宜人。於是設計師項升便為皇上設計了千門萬戶、幽房曲折的“迷宮”，人一旦誤入沒人帶路就出不來。或許就是從隋煬帝開始，中式家居的佈局特點就是巧妙的“曲折、掩映”。
在單個的內部空間上，典型的中式空間也相當講究“隔斷”，並且這種隔斷，目的並不在於要把空間切斷，而是一個過渡、一個提醒、一個指示，常常“隔而不斷”。碧紗櫥、落地罩、飛罩、屏風、博古架、帷幕，不但用來“隔而不斷”，還有很強的裝飾xìng。所以如今流行的實牆、虛牆，很久以前的中國人就運用如臻化境了。
說到這裡，劉少華輕輕的嘆了口氣說道。“傳統室內設計的裝飾手法，是中國人含蓄氣質的體現。“
唐大海微微點頭，雖然劉少華有的講了一些深奧，有的也講的還可以，可是無論如何，這次關於中式風格，唐大海感覺真的是，受益匪淺，了最後一個問題。“中式傢俱有什麼不同嗎？“
劉少華想了想，說道。“西方設計界認為：“沒有中國元素，往往就沒有貴氣。”時下最時髦的一種家居風格，便是以西方的裝飾風格和傢俱為主，混合入一到兩件中式傢俱，往往產生極美的效果。
事實上，經過數千年的承傳，目前還可見到的中式傢俱，已經是大浪淘沙後的經典，所以也就具備了極高的融合xìng。我們在關注中式傢俱的時候，除了考慮它的材質，恐怕應更注重其內在設計體現出。 中式傢俱裡的桌子有長桌、方桌、桌、炕桌等。廳堂方桌是一家的門面，通常要上好的硬木，造型穩重端莊，做工細緻，裝飾考究。桌面通常的距離，這是中國古人的社交距離。中