點頭，說道：“我認為，這幅冊頁應該是真跡，其創作時間，很可能晚於蘇市博物館、遼省博物館和米國所收藏的版本。”
《落花詩冊》現如今一共有四個版本，其中只有國家美術館中所收藏的版本，有明確的紀年，為唐寅病故的前一年所作，其他三個版本，都沒有署年。但經過研究，除了遼版還有些不確定外，另外兩版本應該都是在和詩的那幾年之間完成的。
“怎麼說？”喬慶泰插話問道。
“我先說說為什麼我認為這本冊頁會是真跡。”
安功士說道：“首先一點，大家想必應該都知道落花詩的由來吧？”
大家全都點頭，表示知道。
唐寅一生酷愛桃花。別墅取名“桃花庵”，自號“桃花庵主”寫了不少桃花詩。其代表作正是《落花詩冊》。
唐寅的落花詩為和作。和詩的時間為明弘治十七年春。也就是唐寅三十四歲左右的時候。當時，沈周撰寫落花詩七律十首。除唐寅外，文徵明、徐禎卿等皆有和詩。
史載唐寅的和作為七律三十首，再加上他後來的創作，據統計，一共有一百多首《落花詩》，而那段時間，正是他陷入科場舞弊案之後的那幾年。
安功士接著說道：“正是因為如此，這些桃花詩中，才充斥著唐寅對封建統治者摧殘人才的憤慨情緒。而眼前這本冊頁的字裡行間。表現出來的那種鬱悶不得志的情緒，也正符合當時唐伯虎的境況。這種意境，我覺得仿者或者作偽者是很難體現出來的。”
說到這裡，他頓了頓，發現大家同樣也沒有意見，才又接著說道：“咱們接著說一下唐寅的書法風格。唐寅的書法不及繪畫、詩文出名，但天分也極高。他的書風不離趙孟俯的影子，故王世貞在《弇州山人稿》中評議：‘伯虎書入吳興堂廟，差薄弱耳。’”
“其實。唐寅的書法與繪畫一樣，均注意廣涉諸家、融會貫通，面貌也很多樣，只是享年不永。尚未達到“通會之際，人書俱老”之境界。依據文獻記載和存世作品，他曾泛學趙孟睢⒗鉉摺⒀照媲洹⒚總欄骷搖２⒃誆煌�逼誄什煌�嘀兀�傭�緯剎歡媳浠�慕錐蚊婷病���
一般認為。唐寅的書風變化可分為四個時期。
第一時期是30歲以前，他居住家鄉蘇州。與同年齡的文徵明交善，甚受文氏影響，故兩人書畫均很接近，唐寅20餘歲所繪《黃茅渚小景圖卷》），湖石、平坡、樹叢均極似文氏細筆；書法亦俱從趙孟俯入手，均結體端麗，用筆秀潤，唐寅的《高人深隱圖》上款字，就極似文徵明。
第二時期是30歲至36歲，唐寅科場被黜，妻子離異，無奈藉詩文、書畫謀生，其時書法上追唐人，力求規範，尤宗尚顏真卿的楷書，用筆凝重，圓碩多肉，結體偏於長方，雄強茂密，點畫橫細豎粗，並吸納隸法，橫筆收尾似“蠶頭”，捺筆收筆中途之頓近“燕尾”，極富力度。
而第二個時期的代表之作，就是他所寫的《落花詩冊》。
第三時期是37歲至45歲，這時的唐寅正值壯年，此時的他生活自得，創作也達到頂峰……
第四時期是46歲至54歲去世，已屬唐寅晚年，自45歲從江西寧王處裝瘋逃回，他進一步看透了世事，思想更加消沉，行為也更頹放，書法亦變為率意……
仔細說了唐寅的書風，安功士又接著說道：“而這本《落花詩冊》的書風，從用筆凝重，圓碩多肉，結體偏於長方等等特點，可以明顯的看出，它正是書寫於唐寅書法第二期。”
聽到這裡，孟義先就有些不同的看法，他說道：“但我覺得，這本冊頁上的用用筆，明明有娟秀流轉味道，我覺得應該算得上是三期了吧？”
安功士點了點頭：“你要說三期到也可以，但我覺得二期的風格還是要濃重一些，還是算作二期比較好一點。至於這本冊頁寫作的時間，應該是他36歲以後，書風即將發生改變的那個時候。”
此時，季浩良開口問道：“那為什麼說，這個冊頁的版本完成的時間，應該晚於博物館收藏的那三個版本呢？”
安功士微微一笑道：“一個原因是基於剛才說的書風的變化，第二個則是因為，這個版本為三十六開版，上面一共寫有三十二首落花詩，除開十三首為原集落花詩作外，十四首為補遺之作。”
“而其他五首，則是蘇市和米國收藏的那兩個版本上的補遺之作，從唐寅的習慣來看，基本可以斷定，這個版本應該是晚於那兩個版本的。而遼省博物館的那個版本，我比較傾向於楊仁愷先生的判