綻了。”
“對，克里斯堅持要製造出現場特效，才能拍攝出最直觀最生動的畫面。”艾瑪？托馬斯微笑地說到，雖然這個場景並不長，但克里斯托弗？諾蘭依舊堅持huā了大量的時間在倫敦搭建了這個場景，可見他對電影細節的追求了。
李準奕伸出了自己的大拇指，“我想這絕對是值得的。”
事實也是如此，不僅這個“彭羅斯階梯”，“盜夢空間”還有許多畫面都是如此。為了拍攝出影片中對於建築學的感覺，整個劇組在倫敦停留了一週多的時間，就為了把場景的機械感拍攝出來。
而為了拍攝出街頭爆破的實感，還有捲曲的巴黎，劇組離開倫敦之後，又來到了浪漫之都巴黎。這一次，李準奕依舊沒有時間去盧浮宮、去香榭麗舍大街，因為巴黎的拍攝全部都是李準奕和艾倫？佩姬兩個人的戲份。不想在倫敦，李準奕還抽出了時間去見了一趟李臣。
捲曲的巴黎，就是為了凸顯出在夢境之中創造力，艾倫？佩姬飾演的亞莉雅德把巴黎捲曲起來了，把巴黎變成了一個封閉的盒子，馬路和建築物都完好無缺地凌駕在頭頂之上。
就算克里斯托弗？諾蘭再mí戀傳統特效，他也不可能真的把巴黎捲起來，所以還是要依靠保羅？弗蘭克林的數字特效團隊，他們早在幾個月之前就在巴黎忙碌了。拍攝了一個T大小的巴黎照片素材之後，從建築物的外部結構到內部的房間，精確到每一個細節。
這些高精度照片最終作為“烘焙貼圖”被貼到三維模型上，目的就是讓整個虛擬場景變的真實可信。不過光有真實的貼圖是遠遠不夠的，整個場景需要考慮諸多元素的變化，包括光源個場景發生白天，而天光的模擬是非常困難的、yīn影的投射、透視等，還要考慮如何隱藏建築物之間的穿透這類穿幫。所以這個數字特效複雜程度絕對是不可小覷的。
在現場拍攝的時候，李準奕和艾倫？佩姬站在完全正常的街道上，看著保羅？弗蘭克林給他們播放的動畫特效，沒有重樣的街區、小到街燈窗簾這樣的細節、甚至是建築物內的室內結構如此不可思議的細膩的真實巴黎，在生了捲曲。在克里斯托弗？諾蘭的指揮下，從表情、目光、動作上表現出“巴黎捲曲”的畫面。
更重要的是，原本這個畫面大可以藉助鏡頭的切換來使得拍攝變得簡單一些，但特效組卻迎難而上，完成了克里斯托弗？諾蘭“一鏡到底”的困難預想。李準奕和艾倫？佩姬兩個人身為場景拍攝的主人公，也依舊覺得不可思議。甚至只是幻想一下電影拍攝出來的成品，臉上驚訝的表情根本不需要過分在意，就自然而然地表現了出來。
克里斯托弗？諾蘭天馬行空的想法，對於現場特效和數字特效的充分利用和執著，讓人瞠目結舌，當李準奕以為他們已經可以預料到克里斯托弗？諾蘭的奇思妙想時，他又總是可以製造出新的驚喜。比如在巴黎市政府要求爆破聲音必須在104分貝之下的前提中，在電影中要求爆破時不能產生任何真實的煙霧和火光的情況下，克里斯托弗？諾蘭依舊拒絕了CG特效，而選擇了現場進行實地拍攝巴黎街頭爆炸的壯觀場面。
巴黎街頭沒有聲音、沒有煙霧、沒有受傷、卻達到電影要求的大爆炸，讓所有演員都見識到克里斯托弗？諾蘭對於現場特效的執著了。之後，無論是摩洛哥丹吉爾是戰亂場景，還是紐約街頭的真實火車，都無法再令李準奕等人驚訝了。當然，克里斯托弗？諾蘭拒絕數字特效，而是把火車真實搬到了紐約的大街雖然只是一個內部由卡車和數節拖車驅動、外部套上玻璃纖維制的火車外殼以假亂真的道具，還是讓人稱道不已，完全是無懈可擊。
為了拍攝出真實的現場感，劇組從美國到了亞洲，再到了歐洲，輾轉之後來到了加拿大，李準奕想想就覺得神奇，這段經歷註定是難以忘記的。克里斯托弗？諾蘭帶給他太多新奇的東西了。也許，這就是導演的神奇之處，正如李準奕十分喜歡的大導演斯蒂芬？斯皮爾伯格一樣，導演們總是可以帶給觀眾新奇的體驗。
李準奕在忙碌著拍戲，“奕家族”也沒有閒著，繼續在韓國娛樂圈裡尋求更高的位置。
李準奕在周遊世界的時候，“奕家族”又有了新的動作，小獸團出道、東方神起開始復甦之後，IU李智恩小妮子的第二張專輯也正式問世，這張mí你專輯主打活潑可愛的風格，一經推出，就廣受好評，一掃出道時不受關注的yīn霾，李智恩的人氣也開始冉冉升起了。
今天第一更。
明天是七貓的畢業典禮，終於畢業了，撒huā，呵