個世紀70年代末80年代前期，同題多版的作品更多了，涉及古今中外各種題材，例如《李自成》套書，江蘇、上海、天津、山東、陝西，均出版不同版本。描寫陳毅同志抗日鬥爭事蹟的《東進東進》，不僅北京、上海、天津三家美術出版社推出，而且浙江人美社也改編出版了。而《海燈法師》、《紅燈照》、《珊瑚島上的死光》、《高山下的花環》等，也都有多種版本，少則五六種，多則達到十餘種。根據法國著名小說家大仲馬的長篇小說《基度山伯爵》改編的套書，同樣有數種版本，如江蘇版6冊，黑龍江版6冊，湖北版3冊，遼寧版9冊，海南版1冊892幅，以及安徽版2冊（未完成）等。
令人關注的是，我國四大古典文學名著中的兩部《西遊記》和《三國演義》，更以版本多而居於前列。我收集到這兩部作品的連環畫套書不算全，但也足以引起人們的興趣和重視，《西遊記》和《三國演義》均各有三十多種版本。這些版本，是由不同地區出版社，在不同時期，由不同編文者改編成不同篇幅，再請不同畫家運用不同技法等表現形式，繪畫出來的不同開本、不同風格流派的作品。還有彩色與黑白之分。
將同題多版的作品進行對照和比較，是閱讀欣賞中的一件饒有興味的事。
例如《東進東進》的四種版本，全都根據同名話劇劇本改編。1980年二月上海版出版，由侯德劍繪畫，182幅；北京人美社同年七月出版，由胡博綜繪畫，158幅；天津版，1980年9月出版，由丁世弼繪畫，168幅；最後一種浙江版，1981年二月出版，由張衛民繪畫，182幅。
四位畫家均是南方人，熟悉蘇北的地理環境，因而筆下的蘇北地貌景緻真實可信，無論屋內陳設還是城外戰爭場景，都將讀者帶到1940年夏季的鬥爭中，使人領略到陳毅總指揮的動人風采。在人物形象的塑造上，都努力刻畫出以陳毅為首的新四軍指揮員大智大勇的精神面貌，和高超的鬥爭策略。儘管篇幅有詳有略，但都表現了新四軍戰勝敵頑、東進建立抗日根據地的完整故事。
這四部同名作品，無論文字改編還是繪畫，都完成了各自的任務，可以說取得較好的藝術效果，客觀地評價，都是成功之作。畫家技法嫻熟，不但畫出了戲劇性衝突的尖銳性和緊迫感，使情節的發展節奏鮮明，張弛有序，而且畫出了敵、我、友鮮明的人物形象，人物的表情生動，準確地揭示出複雜細緻的內心活動。 電子書 分享網站
5 買新“東周”
買新“東周”
解放以來，上海人美社根據歷史小說《東周列國志》改編的連環畫，先後出版過三種版本：第一種是上世紀五十年代出的散本，約有30冊，連藏圈內稱作白皮本；第二種是上世紀六十年代前期出的，共有16冊，圈內稱作紫皮本，因為封面統一設計，下部書名處為紫紅色，上有一古鐘圖案作標誌；第三種是粉碎“四人幫”後，於1979年到1984年間出的，共50冊，是內容最完整的東周列國故事套書。
我從1979年起買新“東周”，最初出版的幾冊由於印量大，每冊印數達190萬，買起來很方便，幾乎每家書店都有大批進貨。隨後購買各分冊也不費事，印數也在百萬左右或者幾十萬。到了最後兩本《臥薪嚐膽》和《勾踐稱霸》時，跑遍北京市區不見蹤影。我有些著急，怕買不到造成缺本。1984年年底，我去上海出差，在上海的書店裡才見到那兩冊，終於如願以償。我檢視印數，書封底印明僅10萬冊多一點。從190萬到10萬多一點，懸殊太大，相差太多，一套書的印數太不平衡，無怪在北京市區買不到。
出現這種失衡現象，原因在於並非一次性整體推出，而是畫完一本出一本，斷斷續續；拖了近五年才出全。這種做法不但讀者不滿意，紛紛提出意見，就是出版社方面也感到被動；因為一則拖的時間過長，二則印數差別大勢必影響套書的銷售，尤其不利於收藏。可能出版社聽取了意見，吸取教訓予以改正； 後來再出套書不再零敲碎打，而是一次性完整推出。這就極大地方便了讀者，受到讀者的歡迎。
這套新“東周”基本上是重新編繪的，但其中有三本，延用了紫皮本中作品； 即湯義方先生繪畫的第25冊《搜孤救孤》和第33冊《魚藏劍》，另一本是李成勳先生繪畫的第47冊《盜虎符》。之所以選用這三本老版，我認為繪畫出色是最有說服力的理由。
到了上世紀90年代，出版社將50冊《東周列國故事》改換包裝，以大32開精裝的形式出版四卷本。在編者前