第169部分(2 / 4)

小說:文藝生活 作者:青詞

了小紅,很沉默的一個婦女,不願意交談。

回到公寓,林曉玲把手頭的筆記捋了捋,整個事件在腦海裡過了一遍。

在她看來,這個案子的起因不是重點,重點是小紅刑滿釋放後,回去怎麼面對家人。

這種情況還沒有發生,誰也不知道結果,電影就是在一定生活基礎上進行虛構。

林曉玲拍這部片子想表達的是理解和包容,那就要想想怎麼才能讓小紅順利的回家。

“我覺得你演不了犯人,你太年輕,這個角色一定要中年人才行。”林曉玲對室友說道。

“說的也是,這個角色還真不合適。”徐晶蕾看了案子,贊同道。

“我給你安排了一個新的角色,監獄裡的年輕女警官,你負責陪著犯人回家,幫她適應外邊的生活,還要對犯人進行教導,教她怎麼樣和家人相處。”林曉玲敘說道,“你這個角色起到情節推進的作用,站在旁觀者的角度來看待整件事。”(未完待續。)

第四百一十章 大綱

林子軒翻看著手裡的劇本大綱,也就兩三頁紙,寫的相當簡略。

這個叫做《回家》的本子劇情不復雜,有兩條時間線,一個是1980年,交代了事情的起因,還有一個是1997年,講述了事情的結果。

因果關係明確,形成了一個完整的故事鏈。

從現在的角度講,為了五塊錢發生如此激烈的家庭矛盾,可能性不大。

但放在1980年就合情合理了,那時候普通工人的工資一個月也就幾十塊錢,五塊錢對一個家庭來說能起到不小的作用。

再者說,這個家庭的背景本來就複雜,是再婚家庭,家庭成員之間的關係不太穩定。

那麼由於一件家庭矛盾引發的慘案就有了情理基礎,能讓觀眾信服。

十七年後,小紅離開監獄,即將返回家中,她將要面臨什麼,能不能被社會和家人接納,是這部影片著重要表達的內容。

這十七年裡,社會發生了翻天覆地的變化。

在1980年,國家剛剛改革開放,大規模的基礎建設還沒有開始,現在的京城,到處是高樓大廈,汽車遍地,電視機不再是稀罕事物,手機和電腦正在逐步普及。

小紅在監獄裡的這十七年,和社會脫節了,她出來後面對的是一個全新的世界。

監獄不是說把犯人放出去就完了,還要幫助她們適應社會,重新生活。

於是就有了監獄女警官這個角色,這個角色代表著行政機關,要教會小紅在監獄外邊怎麼生活,怎麼和家人溝通,起到一個橋樑和引路人的作用。

女警官和小紅兩人互相支撐,如此這部片子的架構就較為完整了。

如果讓小紅一個人面對陌生的世界,她會惶恐不安,不知所措,最終可能會釀成悲劇。

當然,這麼拍的話就是另一個故事了,或許更有深度,卻太過灰暗,審查上過不了。

所以說,女警官的角色不僅不能少,還要佔很重的分量。

“這個本子挺好,就是還需要完善,尤其是細節部分。”林子軒評價道,“怎麼把這段不長的回家路拍的不一樣,你要仔細的琢磨,舉個例子,小紅在監獄裡肯定是統一管理,有事情要向警官報告,這個習慣在出獄後一時改不掉,無論是吃飯做事都會報告,你要把她和女警官之間的互動拍好。”

“知道了,老哥。”林曉玲點頭道,“我會繼續蒐集資料,把劇本寫好。”

這個大綱能得到林子軒的認可,林曉玲挺高興。

林子軒可是圈子裡公認的金牌編劇,拿過金馬獎,一個劇本賣出幾十萬的高價,說話自然有分量,說明這個劇本真的不錯。

這下子,林曉玲更有信心了。

“行了,你開始籌備吧,我給你投資。”林子軒應承道。

按照林子軒的估算,這部《回家》是部小成本文藝片,投資兩百萬足夠了,主要演員就四五個人,場景不復雜,沒有大場面,後期製作不麻煩。

紀實風格的電影就是這點好,拋棄了浮誇的舞臺和高科技,迴歸電影本身,直面生活。

說白了,就是省錢。

這其實是第六代導演的一個特點,他們自己寫劇本,拍當下的社會生活。

“我會把預算做出來,提交給公司。”林曉玲認真道。

以前沒畢業的時候,她可能覺得用林子軒的錢拍片子沒什麼,誰讓他們是一家人呢。

現在她踏入

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