，在風中滾動，凋零落地，被魏延一腳碾碎。
蔡琰痴痴地看著那片在風中墜落的樹葉，正在悲慼地感慨自己的身世，見那黃葉被魏延一腳碾碎，不禁嬌嗔道：“將軍為何不好好走路，偏要把那樹葉踩碎？”
魏延看了蔡琰的表情，知道這個女文青又開始傷月悲秋，又在感慨身世了，轉身看了看外面已經開始淅淅瀝瀝下起的秋雨，便吟誦道：“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長，已覺秋霜秋不盡，那堪風雨助淒涼！”
你蔡琰不是在悲秋嘛，我就讓你跟林黛玉一起悲個沒完沒了！
多愁善感的蔡琰眼前浮現出一個場景：秋天的花朵慘淡凋零，秋草也已枯黃，若明若暗的燈光下秋夜是如此漫長，窗外衰蕭的秋聲無休無盡，斜風冷雨卻來助長心底的淒涼，想到此，她心底更加淒涼，臉色更加悲慼，活脫脫一個怨婦。
第366章 【跟文姬彈琴】
忽然蔡琰抬起頭，不解地問道：“你這是詩嗎？格律怎麼怪怪的？！”
魏延大言不慚道：“這是我首創的絕句詩，是從‘五言短古，七言短歌’裡變化而來，我賦予它以聲律，使它定型，就成絕句。絕句每首四句，通常有五言、七言兩種，簡稱五絕、七絕，也偶有六絕。”
蔡琰睜大眼睛，盯著魏延，一副不可思議的表情：“你竟然能自創詩體？”
魏延心底寥落，臉上卻傲然道：“不但是詩體，還有詞體！”
“詞體？是什麼樣的形式？”蔡琰發現面前這個男人越來越深不可測，就像大海一樣。
“現在的詩體句法多以五言為主，我已創七言絕句，句式較古詩為長，此七言絕句便稱為長句。七言句既為長句，五言句自然就稱為短句，我便把五言句和七言句雜糅在一起，便叫長短句，又稱做詞。這詞與詩相比，更像歌，不僅可以跟陽春白雪之高雅樂曲相配合，又可以跟西域胡樂與民間裡巷之曲相配合的，詞的韻腳，是音樂上停頓的地方，一般不換韻。每首詞都有一個詞牌，根據詞牌，有的詞句句押韻，有的隔句押，還有的幾句押。詞象五、七言詩一樣，講究平仄，而仄聲又要分上、去、入。”
蔡琰聽得一頭霧水，便道：“將軍你這樣說來太過空泛，不如現場做一首詞，讓我開開眼界。”
魏延不禁想起了蘇東坡的《蝶戀花》裡描繪的情景，便說道：“我這首詞詞牌是《蝶戀花》，分雙調，上下片同調，押仄聲韻，共六十字，前後片各四仄韻。”
蔡琰嫣然一笑：“你就把這個蝶戀花給吟誦出來吧。”
魏延說道：“我剛才說了，這詞要跟樂曲相配，無曲不成詞！”
“這有何難，我來操琴，為你伴奏！”蔡琰捧出那把舉世聞名的焦尾琴，驕傲地說道：“多年前，父親被朝中奸佞誣陷，亡命江海，遠跡吳會，鄰居家燒梧桐木做飯，父親聽到火燒木材發出的聲響，知道這是一塊好木材，因此討來做成一把琴，果然聲音很好聽，但是木頭的尾部被燒焦了，所以當時人們叫它焦尾琴。”
蔡琰頗以這個父親為傲，講完父親的一件光榮事蹟還不罷了，又講了一件：“我與父親從吳會回到老家陳留，我們有個鄰居準備了酒菜請父親前去赴宴，父親到的時候，鄰居的酒宴已經開始。當時，有個客人在屏風後面彈琴。父親到了鄰居門口悄悄一聽，說：‘用酒菜招我來，卻藏有殺心，怎麼回事？’轉身返回。請父親前去的奴僕告訴主人說：‘蔡先生剛來，到門口又走了。’父親向來被鄉里人尊崇，那家主人趕緊追趕並問起原因，父親把事情都告訴了他，大家都感到掃興。彈琴的客人說：‘我剛才彈琴的時候，看見一隻螳螂正要撲向鳴蟬，蟬將飛走還沒有飛走，螳螂的動作一前一後。我心裡有些擔心，唯恐螳螂喪失了機會，這難道就是所謂的殺心流露到音樂中來嗎。’父親莞然而笑說：‘這足以表明了。’”
魏延不禁歎服：“令尊真乃音律大家，當世伯牙。”
蔡琰把焦尾琴安放下來，端坐在琴邊，問道：“將軍，能否把格律曲調說一下，我好撫琴為你伴奏！”
魏延那裡知道古代伴奏蝶戀花詞牌的是什麼樂曲呢，只好擺擺手，示意蔡琰讓開：“我這首詞的曲調甚是繁雜，只能我自己彈，卻無法教給別人彈。”
蔡琰便站起身，端坐在一旁，等待魏延的表演。
魏延端坐在焦尾琴邊，屏氣凝神想了一下，才開始出手撫琴。
琴聲綿柔婉轉，在纏綿悱惻之中透露出一絲哀傷。
魏延一邊撫琴，一邊輕聲唱道：“花