藝術水平很是有點自信，但是把自己提到拿撒勒木匠兒子的高度，他還是真的感到有點受寵若驚。
“我當然不是在玩笑！”袁燕倏擺了擺手，十分認真地說道，“如果你這樣的電影大師現在不站出來。那麼好萊塢這座電影藝術聖殿最終就會落到那幫鑽進錢眼裡面的包皮……嗯，猶太佬手裡！”
“那些無恥、貪婪、鄙俗、骯髒的猶太佬毫無藝術細胞，只會把電影這個‘第七藝術’當做服裝、皮貨和珠寶這樣的生意。他們最擅長的就是壓榨你們兩位這樣的藝術工作者，從而把好萊塢變成賺取金錢的褻瀆邪居！”
為什麼好萊塢這一百多年的歷史中猶太人勢力那麼大呢？因為美國電影業打從根子上就長歪了。
筆者注：以下內容真的不是百度，是慕容從圖書館借的電影史，然後一個字一個字打出來的。
實際上，美國電影業發端於他們現在所處的紐約。不過我大新鄉一年到頭就沒幾個大晴天，陰冷潮溼的環境非常不適合拍電影，而且這個一線城市的地價還非常昂貴，所以電影人紛紛南下。
1913年，正在亞利桑那州準備拍攝《弱男（註釋1）》的製片人給紐約總部發了一個著名的電報：“我們正在前往加州，希望公司以每月75美元的代價租下一個名叫好萊塢的曬穀場。”。
1915年，卡爾…洛美爾率先在好萊塢建立了環球影城，確立了好萊塢製片廠觀念，緊接著米高梅、華納兄弟、20世紀福克斯、派拉蒙、雷電華、哥倫比亞和聯藝也來到這裡。這八大製片廠在其後的四十餘年間主宰了美國電影，並極大地影響了全球電影的發展方向。從此之後，這個曬穀場就成了全球矚目的影業中心。
其中值得一提是聯藝（united…artists也翻做聯美），這家制片廠是由當時四位著名導演和演員出資建立的，其中一位就是大名鼎鼎的卓別林，還有一位正是在座的大衛…格里菲斯。
除了聯藝之外，其他七大製片廠的老闆幾乎全都是東歐和沙俄猶太裔移民和移民後代。我們的袁大師並沒有胡說八道，他們在涉足電影之前，大多數人真的是從事服裝、皮貨和珠寶這樣的生意。對這些大老闆來說，電影就是獲取利潤的商品。
要是一百年後，袁燕倏這麼當著好萊塢電影人面前痛斥猶太佬，對方要麼拂袖而去，要麼和我們袁大師好好地撕一場逼，否則如果被透露出去的話，那麼他們一輩子別想吃電影這碗飯了。在後世梅爾…吉布森因為發表過反猶言論，堂堂奧斯卡最佳導演（1996年第六十八屆《勇敢的心》）最後淪落到只能拍拍獨立製片電影了。
不過現在不是1920年嗎，大導演和女演員的臉上都露出了深得我心的贊同表情。
看到他們二人的神情，我們的袁大師忽然心中一動，似乎……不是似乎，而是自己真的發現了一個十分關鍵的point！
拜那本紅極一時的《貨幣戰爭》之賜，袁燕倏當年倒是也研究過所謂的“猶太財團”。所以他知道事實上在美國，猶太人並不像有些人宣揚的那麼牛逼，什麼都佔統治地位。他們的實力和勢力也經常被誇大。
還有很多人把所有富人大亨都看成猶太人。甚至象洛克菲勒、摩根、巴菲特和蓋茨等首富都被誤認為是猶太人。事實上洛克菲勒祖上是從法國逃到德國的胡格諾教徒（法國新教的一個派別）。摩根、巴菲特和蓋茨屬於美國真正的“藍血貴族”……wasp（white…anglo…saxon…protestant白人、盎格魯撒克遜人、新教徒）。
眼下1920年代，以摩根家族的wasp財團和以洛克菲勒家族為首的德裔財團正和“咱們一夥”（註釋2）的猶太財團鬥得不可開交。起因就是老羅斯福大統領在1913年聯合“咱們一夥”成功地廢掉了j。p摩根和他的女婿小約翰…洛克菲勒把持的中央銀行，以曾任羅斯柴爾德銀行高管的保羅…沃伯格（paul…warburg）主持建立了大名鼎鼎的美國聯邦儲備委員會。
這場爭鬥並不侷限於金融界，後來還會又擴充套件到整個美國社會。在大蕭條之後，wasp、德裔和愛爾蘭裔美國人成立了很多納粹組織，比如德美聯盟和“銀衫黨”，而他們最大的對手就是禁酒令時期形成的猶太黑幫。20世紀30年代，這些黑幫在政府的默許下，對紐約等地的納粹組織進行了血腥鎮壓。
好吧，說的直白一點。到了三十年代，美國的猶太人就會有華爾街錢袋子，黑…社會槍桿子和好萊塢筆桿子，當然還有老羅斯福大統領的遠房堂