來向自己打招呼，袁燕倏順手就把他來探望的“戀人女士”扔到了地下，站起身來和大導演先生握了握手道，“順便看看《饑荒孤女》的拍攝進度，好安排下一步的發行事宜。”
這會兒的“電影之父”頂著兩個大大的黑眼圈，嘴角還起了一圈燎泡，雜草一般的頭髮更是稀疏了不少，看起來不但憔悴了幾分更是衰老了十幾歲
他深深地嘆了一口氣，回身指著那座村莊苦笑著說道：“尼奧，我想你也看到了，到現在我們連第一個鏡頭都沒有拍完！”
眾所周知，長鏡頭和蒙太奇乃是電影表現手段的兩大形態。
蒙太奇學派在二十世紀二十年代中期就出現了，還是出現在蘇聯。代表作品就是那個“敖德薩階梯”的《戰艦波將金號》。
因吹斯聽的是，長鏡頭學派要晚了整整三十年，直到五十年代著名法國大學者安德烈…巴贊（andrebazin1918…1996）才提出了“照相本體論”。他認為只有長鏡頭才既能夠儲存客觀存在的時空連續性，又具有協調鏡頭內部組織的充分能力。
此君便是大名鼎鼎的“《電影手冊》派”創始人，被譽為“電影新浪潮之父”、“精神之父”、“電影的亞里士多德”……然而，這位電影理論大師一生之中一部片子都沒有拍過。
之所以會如此，很大一部分原因就是和蒙太奇相比，長鏡頭對導演、演員、攝影師和幕後技術人員的要求高得多得多了。
蒙太奇真的只要會剪膠片就能蒙出來。
長鏡頭不但對運鏡的要求非常高，還要求很強的現場排程能力，所以才會成為後世電影導演最常見的炫技手段。
而大場面的長鏡頭的難度那就更高了，能拍這種幾十個人甚至成百上千個人的長鏡頭，那麼這位導演必定能在電影藝術殿堂之中留下自己的名字。
格里菲斯別說幾十人的小場面了，他連上萬人的大場面都拍過。
還記得嗎？1916年他拍攝《黨同伐異》的時候為了真實再現毀滅巴比倫的波斯大軍，動用了整整一萬五千名的群眾演員。
但是短鏡頭和長鏡頭是完全不能比的。在長鏡頭之中，只要一個微不足道小配角的一個細微表情不到位，這個鏡頭就算費了。
這個時候，其他演員和工作人員也都圍了過來。
不管認識不認識袁大師的人，都十分熱情地向他打著招呼……
有的不領行情的人還在問呢：“我說夥計，這個chink是誰？”
聽到這個問題，那位“夥計”一臉不屑地看著他道：“什麼chink啊？他就是這部電影的編劇和投資人之一，尼奧…袁！”
“尼奧…袁……我說夥計，難道就是報紙上說的那位連愛因斯坦都崇拜的小說家？”
“當然就是他咯……嗨，你上哪啊？”
“我說夥計，請他簽名啊！”
當一個人單獨見到名人的時候還有點矜持，可是當一幫子人的氛圍一旦起來那就熱鬧了。
於是我們的袁大師就陷入了人民群眾的海洋之中，總算大衛…格里菲斯大導演積威甚高，拿起大聲公吼了兩句，總算是把人群給驅散了。
當然這下戲也暫時拍不成了，時間也差不多到了中午，格里菲斯索性就讓大家提早吃午飯了……
“愛娃…錢德勒小姐，嗯，你現在改名叫亨特爾小姐了，你也瘦了啊……”
“你嗚好嗚……”
“哦，你是麗蓮的妹妹桃樂西……”
“你嗚好嗚……”
“你好，瑪晽…黛徳麗小姐……”
“你嗚好嗚……”
“你好，珀爾…懷特小姐……”
“你嗚好嗚……”
“你好，露易斯…布魯斯科小姐……”
“你嗚好嗚……”
袁燕倏終於見到了《饑荒孤女》的主要女演員們。除了“正義閣下”的妹妹，“力量閣下”的姐姐錢德勒小姐原本是默默無聞之外，其他幾位都是後世知名大明星，而且還是春蘭秋菊各有動人之處的大美人，當然現在還是小美人……
然而，扎進美人堆裡面的袁大師此時心如古井毫無綺念。這不是他的層次突然之間提高真的成了“大師”，也不是他的荷爾蒙分泌出了一點問題真的成了“太監”。
而是這些小美人們完全看不出有多美，倒是能看得出有多瘦。
更關鍵的是，她們竟然懶得搭理這位英俊的中國紳士，而是都捧著一隻漂亮的美