在香港辦報競爭性極大，許多報紙直到停產倒閉那一天，銷量也沒有突破一萬份。但如果你的報紙能夠與眾不同。足夠的吸引讀者，那麼想要冒出頭也非常容易。
《畫王》即是如此。雖然它的銷量不足十萬。但以公仔報的身份成為香港銷量排名第六位的日報，足以震驚整個出版行業。
在另一個時空的日本，《蠟筆小新》創作之初定位為成人漫畫，直到製作tv版動畫時才刪除了許多色/情成分，變得老少皆宜。
而《蠟筆小新》的動畫片，在日本長達20年的播出時間。收視率長期排在前十位。進入亞洲其他國家，《蠟筆小新》也毫無阻礙地受到推崇和喜愛，這足以說明其魅力所在。
康劍飛根本沒有看過《蠟筆小新》的原版漫畫，他只是靠以前在福利院看動畫片時的記憶。把各個人物給設定出來。在東拼西湊地畫了頭兩集後，便請人繼續接著往下編，康劍飛只是偶爾提出自己的意見讓其修改而已。
《蠟筆小新》在連載幾集以後，與原版的內容已經有了很大的不同，漫畫的情節也明顯帶著香港色彩，但其家庭的溫馨與童趣卻保留了下來。
就是這樣一部香港本土化的《蠟筆小新》，引起香港老少讀者的強烈認同，以至於把《畫王》的銷量給抬到史無前例的8萬份。
而黃沾的現任女友、一向自負才高的林燕妮，這次居然在《明報》為《蠟筆小新》寫了篇評論，這也是她終其一生寫的唯一一篇漫畫評論：
“本人並不喜歡看漫畫，初次得知《蠟筆小新》是在一位友人家裡。我這位友人三十有四，連小孩都快小學畢業了，但卻捧著《蠟筆小新》看得津津有味。
我好奇地問友人，漫畫有什麼可看的？
友人答曰，《蠟筆小新》可與《老夫子》媲美，在家庭親情方面猶有過之，就算到了60歲，這部漫畫也能看出不同的味道來。
筆者驚奇之下，找來《蠟筆小新》第一期從頭看起，居然手不釋卷足足看了八個小時。等回頭過來，才覺意猶未盡，亦明白這部漫畫為何在香港走紅。
先來看看小新的爸爸滕廣志，一位典型的中年上班族，每天擠著雙層巴士，在人流車往中趕往公司上班，這是絕大多數香港男人的生活寫照；
而小新的媽媽騰李美雅，是位傳統的家庭主婦，她每天算計著家長裡短，在超市大減價的時候瘋狂出手，這是不是香港廣大家庭婦女的一個縮影？
丈夫帶著一身的疲憊回到家中，卻往往被家中的瑣事糾纏得休息不寧；妻子帶著滿心的期盼等待丈夫，卻經常迎來一身酒氣。
這就構成了香港最簡單、最普通，也是最真實的一箇中低層家庭，人們看《蠟筆小新》就像是在看自己家發生的一切。
在我看來，《蠟筆小新》並非是給小孩子看的漫畫，而是以小孩為視角的一部成人漫畫，或者說，是一部“成人童話”，只有經歷過生活點滴甘苦的人，才能真正讀懂故事背後影藏的溫情……
生活本身並非盡如人意，它充滿著各種困苦，只看你用什麼樣的心態去面對。
在《蠟筆小新》當中，騰廣志不管家庭與工作的擔子有多重，有空喝喝小酒，就覺得人生快慰不已；妻子美伢更加坦然，心安理得地躺著看電視、午睡或者與鄰居太太喋喋不休；連寵物小白。都懂得自得其所地獨自散步。
漫畫作者為我們描繪了一個簡單而溫馨的家庭，經濟也許不寬裕，丈夫不是高職，妻子也不算賢淑，孩子更加令人頭痛。但是在純摯的親情維繫下，騰家縱是曾因為颱風吹倒房子而被逼到公寓的小房間暫度時艱，也無改他們與生俱來的樂天性情。在狹隘的雞飛狗跳院中，騰家依然笑聲不斷……”
一直以前，漫畫在香港都是不入流的東西，比如六十年代最有名的那批漫畫家。現在全部改行做其他工作去了，又比如說已經身家過億的黃玉朗，依舊因漫畫家的身份而被傳統社會看不起。
林燕妮卻是香港有名的才女，如今專門為《蠟筆小新》寫評論，著實讓許多不屑看漫畫的文化人感到驚異。與此同時。林燕妮的評論也讓《蠟筆小新》的內涵格調，憑空又上了一層高度。
經過林燕妮的詮釋。《蠟筆小新》已經不是普通的小孩兒漫畫。而是一部記錄香港普通家庭悲歡，教人積極樂觀的勵志漫畫。與只懂得打架鬥毆的《龍虎門》想相比，後者顯然拍馬都趕不上。
《蠟筆小新》的話題被迅速炒熱，其他報紙卻是以小新為話題中心：
“一個5歲的粗