件懸疑的瓷器
件懸疑的瓷器
痕都斯坦玉雕工上的紋飾很一起，最顯著的特徵就是由於受當地的氣候和天然條件，以及習俗習氣的影響，體現在器物上紋飾有著顯著的異域色彩。花葉紋是痕都斯坦玉器的幹流紋飾，花草以莨、苕、蓮為主。“莨”即野葛，俗稱“山君腳爪草”；“苕”即“葦花”，也叫作“凌霄”、“紫葳”；這兒的“蓮”不是我們常見的池塘裡的蓮花，它是陸生的西番蓮與鐵線蓮。組合花中常見的是菊花，其他還有葵花、折枝花等，其次還有蕉葉、鳳尾草、狗尾草等。這些都是當地特有的植物種類。傳統行話將這些花草統稱為“祥花和香草”。圖畫以花苞、花朵、卷葉相組合，有的構成層花疊葉，考究對稱佈局，顯示出枝繁葉茂、繁花似錦的現象。
終究就不得不說下這種玉的最為超卓的特徵，也是愛玉之人喜愛的個原因，那就是這種玉的雕琢很精深。華夏玉器常以質佳工美取勝，而痕都斯坦玉器不只多運用多層次的淺浮雕捕捉大天然的夸姣活力，並且為了加強裝修作用，常選用色彩的鑲嵌來營建瑰麗顯貴的美感氣氛。首要是在玉器上鑲嵌金銀，以構成夸姣的圖畫，使玉器愈加瑰麗堂皇，亦有金粉直接描繪圖畫的。
痕都斯坦玉的要藝首要分為幾個方面：雕工凌亂，碾磨翔實。痕都斯坦玉器選用浮雕、圓雕、鏤空雕等多種工藝組合。花葉紋以剔地陽紋技法在器表起之斑紋，即雕琢時先琢平根柢，再淺浮雕紋飾，構成凹凸的視覺反差，增強其藝術體現作用，所以器物皆磨去琢痕，碾琢極細，乾隆皇帝曾詠詩“細如髮毛理，渾無斧鑿痕”，就是對其雕工的高度讚譽。
鑲嵌裝修，賦有瑰麗。痕都斯坦玉器的外表不像我國玉器那樣亮光滑潤，或僅用陰線浮雕來作裝修，而是善用纖細的金絲或銀絲將斑紋的歸納勾出，體現出器物的瑰麗。其他，痕都斯坦玉器上多鑲嵌各種玻璃、寶石、金銀片或玉片。這與華夏傳統人文的雅緻意韻全然不同。
器物薄巧，工藝高明。痕都斯坦玉器選用水磨技能，通體細巧薄透，巧奪天工。許多玉碗、盤、杯等雕琢既細且薄，由外透過器壁能看清器內盛裝的物質色彩，由內透過器壁能看到外壁上浮雕的各種斑紋圖畫。這種新穎的玉器，由於胎體薄，拿在手上又輕又巧，有輕若浮雲之感。正如乾隆皇帝稱讚的那樣：“在手疑無物，定睛知有形。”“薄於紙更輕於銖”、“撫外影瞻內”。它還具有另個特徵，放在水上能飄動，不會沉入水中，故被人稱為“水上飄”。這種尋求玉器薄胎、通明的工藝是痕都斯坦玉器的大特徵。這種薄胎雕琢工藝難度大，技能強，由於薄胎的坯體薄、強度低，製作程序中極易分裂。製作者在製作時，需具有高明嫻熟的cāo作技藝，實施嚴峻的工藝規程。在古代，玉瓶類器物“掏膛”的辦法是門絕技，玉雕匠人需跟著器物的形狀，將實心的玉料掏空，器物壁身的厚度最薄的只需兩毫米。可見這種工藝的難度之高
李天明把這些都說出來之後，那人才不得不供認自己這東西是假的，現在又呈現這樣個東西，李天明很是無語，自己的女性竟然不去看自己的節目，所以李天明偽裝氣憤的說道：“這個我不通知您真假，過幾天自己看電視去！”
接下來又判定了幾件，無都是假的，也就是說兩女今日的大血拼白忙活了，就弄到件石板化石。這讓楊雅慧很不高興，很不爽，很不平衡，女性不講理的時分是無道理可言的。網直接撲到李天明身上，關於李天明方才那又是譏諷又是訕笑的姿態進行報復，女性的報復也就是又掐又咬之類。香豔無比的說。
李天明軟香入懷，也樂得天然，終究楊雅慧從包包裡拿出件瓷器，東西不算大。其實就是隻杯子鉅細，或許說那就是隻杯子。
“這是我收來的汝窯，我通知您，這件東西就算是假的，您也要給我弄成真的，否則我和您沒完！”關於自己女性的不講理，李天明也僅僅笑笑，男女之間這種打情罵俏的作業才調愈加增進兩人之間的愛情。
接過楊雅慧手中的汝窯杯子。汝窯多以青釉為主，而這確是有些發藍！天藍色，從色彩上就不對，僅僅這小小的杯子李天明拿在手裡的時分就感覺到特別。
李天明有些時分很信任自己這種莫名的感覺，汝窯的特徵，能夠用幾個字就能歸納下，青如天，面如玉，晨星稀，魚子紋！
這件所謂的汝窯，色彩上儘管有些不樣，但這青如天還算中正，至於其它也多少不樣，所以李天明能夠判定這不是汝窯。
現在問題出來了，這東西不是汝窯的話，那是什麼窯。