悲情的張藝謀，連連突破自己的藝術風格和創作領域，從電影到舞臺劇，從嚴肅的鄉村題材的土、苦、古和具有社會批判意識的探索型力作，如《活著》、《秋菊打官司》、《大紅燈籠高高掛》，轉型到賀歲片類的《英雄》和《滿城盡帶黃金甲》，並且試圖突破只採用著名演員的定向模式，在《一個都不能少》裡啟用沒有任何表演經驗的普通百姓擔任主角如鄉村女孩兒魏敏芝。他在探索，探索就會有挫折，有敗筆，有成本。但是，《三槍》從題材、色彩到演技都那麼等而下之，大失水準，而商業上的巨大成功及所引發的社會負面居多的評價其實都是考驗張藝謀身上不斷表現出的西北人走西口的決心，和超越自身的突圍意識，只是，我無法再用20 年前純藝術的眼光來衡量世俗化海嘯席捲中國後的各種墮落。因為今天的國人為粉飾自己內心的空虛和對某些現實政治的不滿，開始用“娛樂”二字解釋一切，用娛樂精神麻痺自己的藝術良知和社會責任。而娛樂的背後其實是無處不在的商業和利益驅動。因此，中國在經濟上融入國際的同時，國內商業上成功的電影作品和藝術卻在國際上屢次遭到冷遇，更加孤獨。發人深省。。 最好的txt下載網
共和精神與《圍城》意識（3）
圍城的悲情