促使我買下這部影碟並在當晚迫不及待地觀賞了它。
這部影片，確切地說是影片的兩處細節，讓我再次沉吟於關於麥子的問題。
很長時間以來，我都對艾曼紐·貝阿的面貌有著深深的痴迷，我幾乎看過她主演的所有影片。她的臉非常特殊，我曾幾次將影碟機暫停，反覆端詳那張生動的臉，試圖用傳統的黃金分割定律來解讀出其中美的因由，但越是揣摩越是迷惑，也許，真正的大美女確實是難以解讀的。除了那雙著名的大眼睛，她的鼻子、臉蛋、嘴唇似乎都並沒有太多的可圈點之處，她的兩頰凹陷，顴骨凸出，眉毛的末梢也有些下垂，吻部朝前。這些孤立看都難以勝出的部位，卻在她的臉上搭配得天衣無縫，美不勝收。寬而高的額頭表明了她的精靈和智慧，深邃而內斂的目光，顯示了咄咄逼人的情慾和令人難以接近的凜然和傲慢，而朝前的吻部及略厚的紅唇卻暴露了她母獸般的攻擊性。世間很多美女都有著鮮明的柔弱，艾曼紐·貝阿似乎不同，她的柔弱是在強者的層面上的，就像她的身體一樣，那麼小巧甚至有些瘦弱，但卻出人意料地豐滿，女性的玲瓏起伏在她的身上達到了完全的渾然一體的境界。她在《甘泉瑪儂》和《地獄》中營造的都是山野的塵世之美，在影片《不羈的美女》（又譯《蛇蠍美女》、《美麗壞女人》）中，她充當那個古怪老畫家的裸體模特兒，讓全世界的影迷從各個部位仔細見證了她的魔鬼身材。最終，她的無敵美色作為“不為人知的傑作”永遠被砌在了厚厚的牆壁裡。我覺得“不羈”兩個字譯得最好，那應該是屬於她的詞語。
在那部令她徹底現“身”的影片裡，不僅表現了她迷人的不羈，更有潛伏在不羈的外貌下的柔情和鋒芒。那鋒芒就像小麥的芒刺，密密麻麻，紮在腿和胳膊上幾乎讓人拔不乾淨，她讓你親近大地又猶如芒刺在背，欲仙欲死，欲罷不能，又無從選擇地想捨死忘生。
和奧黛麗·赫本、費雯麗、碧姬·巴鐸、伊莎貝爾·阿佳妮等著名美女影星不同，她們都像嬌豔的花，而艾曼紐·貝阿則是田裡的莊稼。她沒有那些明星細嫩的肌膚，甚至滿臉都是細碎的雀斑，她是性感美豔的，又是粗疏而有刺的，她的迷人就混雜其中。在《迷路的人》中，她與那個十七歲少年在暗夜的林邊野合，那少年用打火機照看她的Ru房和隱秘的下身，他說他要全面感受女人。
艾曼紐·貝阿穿過麥田，這個意象讓我久久回味，我似乎找到了她所以蕩人心魄的奧妙—她就是豐饒的麥浪。
這個不羈的美女走過金色的田野，我不禁既愛又恨地在心中呼喚一聲：麥子，我的麥子……
書包網 電子書 分享網站
遭遇附體
三十多年前，即1973年，我剛剛小學畢業。這一年還處在所謂“文化大革命”之中，其間有很多影響深遠的歷史事件，比如“批林批孔”，比如“張鐵生交白卷”。那時的中國銀幕上，除了樣板戲基本沒有自己的故事片。這些政治和文化的特有的景觀對我們的成長無不有著千絲萬縷的聯絡。但我想說的是，這些事件雖然重大，但與自己的關係沒有最直接的衝突，因此而今回憶，多已有些模糊和縹緲。但也就是在這一年的初夏，有一件事情讓我刻骨銘心，那就是親身見證了一次靈魂附體的事件。
那天中午，我正和幾個同學在街上玩，有一個姓馬的同學臉色慘白地從我們跟前經過。我們問他要去哪兒，他聲音顫抖地說要去找他的姐姐。
“太可怕啊！”他帶著哭聲說，“她被死人附了身！”
他的姐姐是我們街上有名的美人，那年也就十八歲，卻早早參加工作在毛紡廠當擋車工。她奇特的遭遇自然讓我們好奇，於是，一夥人就跟著姓馬的同學一起去找他的姐姐。在去往郊外的京石公路上，我們追上了她。原來那姐姐正被其父母和幾個親戚連攙帶押地朝某個地方走去。他的姐姐還是原來的樣子，只是面色沒有過去白皙，顯得特別黃，眼睛也是直愣愣地，彷彿換了一個人。確實是換了一個人，她不像過去那樣的沉靜和寡言少語，而是一路上喋喋不休。最讓我們瞠目結舌的是她的聲音，那是一個嘶啞的男人的聲音，一直在表白是如何愛那個姐姐，“我肯定會一輩子對她好，只要有一分錢，我也要給她花……”等等。我們都不明白什麼叫“附體”，為什麼明明還是這個姐姐的外形，內裡卻是一個男人。“她”在不停地說話，跟著的父母還有親戚就不停地附和。一個瘦小的老太太似是其中主力，她顫巍巍地勸說著“她”其實是“他”：“我們都明白，你就先放心離開吧！你要真喜歡她，就先出來！先回