在“工作”時也少有其他動作，只是閉著眼睛似乎是在品味。有時，按照“客人”的喜好，會從床上滾到地板上，短時只幾分鐘結束“戰鬥”，而長時竟可以到中午吃飯時還不分開。“客人”走後，她就要點錢，然後將揉皺的紙幣小心地摺好放進一隻小挎包內。沒有客人的時候，她就穿著碎花的睡裙，手裡拿著蘋果香蕉橘子之類的水果吃，邊吃邊在屋裡隨意走動，有時還倚在床頭看雜誌。那時，我還寫詩，曾寫過一組《太陽島感覺》，描繪了我對這個熱島的各個層面的“感覺”和“印象”。其中“之三”是這樣的：
黃昏 斜飛雨
精靈般
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狂舞
撲打著
所有躁動的心窗
你的眼裡
已不再浮動
相思河
當紗幕尚未被夜色浸染
你已橫陳在刀案
鮮美
如魚
白花花地
案前的心 為你
水光瀲灩
我覺得“橫陳在刀案/鮮美/如魚”和“案前的心/為你/水光瀲灩”的意象還是有些味道，它確切地表達了我對隔壁那個風塵女子和整個熱島的複雜“感覺”。整組詩發表在海南的一家青年報上，後來還獲得了“海南省青年文學獎”。在寫這節詩前的某天傍晚，我採訪歸來，在樓下小賣部買東西，這時聽到一個吳儂軟語的聲音在櫃檯邊打電話。我看到她就是隔壁的那隻“夜鶯”，猶如從銀幕上走入現實的明星，乍一看有種熟悉的陌生感。她比在房間裡要顯得矮小，穿著花拖鞋和睡衣，裸露的腳趾上塗著淡紅色的蔻丹，頭上沒有絲毫妝飾，面板細嫩，唇紅齒白。電話是打給她爸爸的，盡顯小女兒的忸怩嬌態。我隱約聽得她在說的意思是：海口公司裡的收入要比內地高十倍，再有一兩個月她就回家，在蘇州開一家髮廊云云。大約也就是一兩個月，她果然搬離了隔壁的親嘴樓，再也沒露過面。我想，也許她真是回故鄉開發廊去了。
十多年後，我在深圳看了一部烏拉圭影片《妓女生活》（En La Puta Vida），恍然記起了那個隔壁的女孩。這是我第一次看到烏拉圭的電影，事實上，它也是這個小國第一次正式呈現給世界的電影作品。影片以一百分鐘的長度講述了一個名叫艾麗薩的女子離家前往西班牙賣笑的坎坷經歷。有意思的是，和我在海口龍昆上村見到的隔壁“流鶯”一樣，艾麗薩和她最好的姐妹露露還有一個年老色衰的妓女都不約而同地有個理想—開發廊。艾麗薩夢想著能在首都蒙得維迪亞開一家髮廊，但因缺乏資金而難以如願。她是一個漂亮而性格叛逆的女郎，與丈夫和家庭決裂後，她想投奔與自己有過肉體之歡的酒店老闆，那老傢伙是個只耽於下半身快感的老色鬼，他幾乎和所有年輕女服務員有染，自然不願惹麻煩，艾麗薩只得大罵一場走人。在露露的引導下，她把兩個孩子託付給朋友，一起和一個儀表堂堂的“雞頭”結伴去西班牙賣淫。艾麗薩喜歡那個儀表堂堂的“雞頭”，既是他的情人又是他的下屬，她想最終嫁給他，但那“雞頭”卻另有打算。經歷了種種賣淫衝突後，艾麗薩的好友露露慘死街頭，她本人也有家難回。在一個英俊的國際刑警的呵護啟發下，她挺身而出，將“雞頭”送上了法庭，揭露了一起龐大的非法拐賣婦女案件。正如所有偷渡客一樣，那些被拐婦女沒有自由和起碼的保護，大多數被迫淪為妓女和###，更得不到應有的報酬。最後，艾麗薩成了一個女權主義者，和那國際刑警產生了愛情，還物色到了一個可以開發廊的地方。
據說，這部影片曾廣受好評，還代表烏拉圭第一次參加奧斯卡最佳外語片的角逐。但影片拍攝得有些拖沓，有好幾處，我都忍不住地把影碟快進。這部影片給我印象最深的是三個主要妓女的理想都是想開發廊，它讓我記起住在海口隔壁的“流鶯”，我想，髮廊的經營方式、掙錢手段也許正符合她們的風塵身份，她們曾經的經歷給她們經營髮廊以得心應手的經驗。
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犧牲和拯救
在世界短篇小說的群山中，俄羅斯的契訶夫和法國的莫泊桑是我最景仰的兩座高峰，他們作品所達到的廣度、深度以及迷人的敘述技巧至今無人能夠企及。在我十八至二十三歲的枯燥軍旅生涯裡，曾入迷地閱讀了兩位巨匠的差不多所有的短篇小說。至今我依然慶幸當時還沒有進入網際網路以及所謂的讀圖時代，使心浮氣躁、意志薄弱、難抵誘惑的我能夠