謝斌隨便掃了一眼，眾人拿著的以木料居多，也大都是比較容易雕刻的軟木，也有玩石雕的，雞血石和壽山石這是最常見的，此外也還有刻葫蘆的，也有刻椰子的，還有刻橄欖核的。雖然花樣較多，但卻都是比較好下刀的料子，這點跟謝斌想的一樣。
不過他們是為了省力才選擇這樣的料子，而謝斌卻是為了掩護自己的異能才選擇了壽山石雕。
不過謝斌雖然刻的是壽山石，可用的卻是微雕手法。要不然的話，可就跟王欣芷的重複了，謝斌的石頭還是王欣芷提供的。要是謝斌用人家提供的石頭去遮掩人家的風采，王欣芷的面子上說不過去。
現在謝斌做微雕，這樣一來，在技巧的展示上，就正好跟王欣芷錯開，也可以各展所長。
設計圖都是早就弄好的，不過謝斌沒有帶草稿到現場來，其他人也都沒有帶草稿，只是在材料上做好了構圖，就等著下刀。
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謝斌深吸一口氣，拿起刻刀開始動手，也不管一旁圍觀的一大群人跟兩臺攝像機，彷佛他們都不存在一樣。
老實說，做雕刻的時候，對圍觀者來說是一件非常枯燥的事情，不能喧譁不能亂動只能一直悄悄的圍觀。好在都是行內人，這點耐心還是有的，而且這可是真真正正的手藝展示，幾乎沒有一點虛假，誰也不肯錯過這個機會。
一般情況下到哪裡能見到各個流派的手藝人聚集一堂展示自己的絕技？要不是謝斌早就答應王老爺子要參賽，他現在肯定扔下刻刀去看別人的手藝了。謝斌對別人的雕刻技巧那可是垂涎三尺，早就盼著這樣的機會呢。
第一百三十五章 《山雨晴嵐》
謝斌穩定心神，拿起刻刀對壽山石進行加工。在這樣的環境中，謝斌想要完將自己的心思都沉浸在雕刻中，顯然是不太可能的，因此謝斌也沒計劃做什麼太過複雜的東西。
當然，相對一般人而言，微雕本來就是一件相當複雜的事情。從謝斌動刀開始，田玉琮和女主持人還興致勃勃的圍在謝斌的身邊，不過等到謝斌的作品現出一個雛形之後，他們的耐心已經磨的差不多了。
這些人只看到謝斌雕刻的是山水，卻不知道謝斌這是將黃賓虹的《山雨晴嵐》給搬到石頭上來了。這倒不是說謝斌仿製的不像原作，而是在座的人中真沒幾個人能認得出這幅畫來，或者說在場的人幾乎都不懂國畫，對國畫的瞭解幾乎為零。
一直到謝斌把黃賓虹的黃賓虹印和黃山予向印都刻出來之後，王老爺子才低呼一聲：“黃賓虹？”
謝斌微微一笑點點頭，同時朝一旁好奇的女主持人解釋道：“這是黃賓虹在一九四三年做的一幅畫，畫名是《山雨晴嵐》，他的作品風格黑、厚、密、重，是國畫史上一位開山巨匠，這一幅《山雨晴嵐》雖然不是他的代表作，但是依然擁有著極高的欣賞價值。”
女主持人趕緊開啟隨身電腦，查詢黃賓虹的資料，然後才對著鏡頭解釋了一下黃賓虹的主要成就。
謝斌卻不管她，朝身邊的人微微示意，“我要進行微雕了，請大家保持安靜。”
圍觀的這些人光看著謝斌做的好，看到謝斌的手藝精妙，卻不知道他這件作品的難點並不在這裡，而在於能夠將一幅山水畫給移到石頭上來。
山水畫是平面產物，而是雕刻作品卻都是立體的，或者說半立體的，想要原封不動的臨摹是不可能的，不管是材料的尺寸還是材料的造型都不可能像是宣紙一樣吧？
謝斌手裡的這塊壽山石不是平板一塊，而是不規則的帶著好幾個面。而謝斌卻是將黃賓虹的這幅畫給還原到最初的構圖階段，然後直接將構圖挪到石頭上，然後才將平面畫轉化成立體雕刻，算是把這幅畫解構以後重新畫了一遍，當然是畫在石頭上的。
將畫中的景物移到石頭上之後，比如說山、山石、流水、小橋、山路、亭子、草木松樹等等全都做出一個大概輪廓。等大概輪廓弄好，看上去跟原畫有些不太一樣，但是細細看去，卻更加真實和生動，畢竟是立體的雕刻，尤其是那條小橋的設定，讓立體感更強。
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不過這還沒有完工，細節方面還需要謝斌用微雕技術來處理，這才是重點。比如說山上的石頭，山上的樹木，小橋上的木柵欄，甚至松樹上的紋路和針形葉等等，都需要用微雕技術來處理。
做微雕的時候，謝斌微眯著眼睛握著幾乎看不清刀尖的刻刀在壽山石上雕刻，但是眾人幾乎看不見他的動作，只是每過一段時間，壽山石