的想法，因為他本來情商就非常高（雖然自己沒有意識），作為編輯也總能敏銳察覺自己負責的作者的需求，作出最好的安排，所以殷憐的安排他只覺得好和貼心，卻並沒有意識到其中蘊含的價值利益。
不過正因為天然的高情商，所以他的性子也非常討喜。出版社的待遇好，對於員工和作者越是貼心，林家樂就越是有認同感和歸屬感。遇上一個精明卻大氣，為人厚道且眼光長遠的老闆，可以說是一個有事業心的社會新鮮人能有的最大期望了。
所以最近林家樂和一群小編輯的事業幸福感極高，對於時刊以及與時刊相關的各方面工作也非常用心，而蘇長恨接觸了大量新鮮的事物和人，一時之間創作熱情也是高昂。在多方面的互相作用下，《淑女》最近的稿子質量也是質量大漲——雖然有一種說法說創作熱情源於痛苦與磨難，但事實上這也要看是什麼型別的作品。
對於通俗故事來說，一個安逸的，無後顧之憂的，有激情和對未來有期待感的環境絕對是非常大的加成作用的。而中間可能會出現的，小小的感想，觸動和憤慨……也正是文學作品之中恰到好處的催化劑。
如今的夏國並不缺乏這樣的催化劑。
這個時代，居於史書之上是典型的亂世，不管是國內外基本上都處於紛爭迭起的狀態。但事實上，對於真正生活在這個時代的人來說，他們的生活其實和大部分時代沒什麼不同。
外頭很危險，所以出門需要做好各種各樣的心理準備，但事實上，除非直接往前線跑，否則生命安全還是能夠得到相應的保障的。意外事故率比和平年代肯定要高一點，因為除了天災，還有許多人禍的隱患，可也不會高太多——自從工廠業萌芽之後，夏國其實是越來越富裕的。雖然看上去這個時代像是工業時代的歐洲，其實本質上更加像是向近現代過度的北宋，工廠對於工人的壓迫確實不小，但是遠沒有到活不下去的，並沒有資產主義剛萌芽時候的那種殘酷。
由於工業和航海業的發展，這個世界的各個國家都有來自夏國的工廠主和農場主。歷史上發生過很多次利益上的土著和移民者的紛爭，但是暫時還沒有大規模的殖民戰爭。像是殷憐虛構的“大商人父親”這樣的存在，基本上都是靠本身的能力和手腕在外國立足的，這又和大航海時代依靠國家武裝力量橫行四海的幾個殖民大國不同。
同時因為夏國本身獨佔一片大陸的地理優勢，加上此時其他國家也紛爭不斷的關係，夏國並不像曾經的華夏一樣遭遇過外敵入侵的危機，國內的紛爭主要還是來自昏庸的現任皇帝和軍閥的內亂。
這種情況下，像蘇長恨這樣的文人，既有可以引起憂國憂民情懷的激憤，但也不至於體會到國破家亡的悲痛，因此最適合進行一些帶微政治的文學創作。
事實上，原作的《金玉鎖》對於時代的融入並不深刻，此時的蘇長恨見識還比較淺薄，金玉鎖的故事更多隻是一個相應時代背景下的愛情故事，甚至連背後的時代印記都顯得有些膚淺，不夠深刻和融入。
但是這一回峰迴路轉，故事卻出現了非常大的變化。
蘇長恨原本寫作時，故事裡的女主角是一位女學生，這也是這個時代比較受歡迎的女主形象。但是因為殷憐的出現導致的不同心境和靈感，蘇長恨這一次心血來潮一般地，選擇了一位身份特殊的商家女作為主角。
這位女主角同時有著原作之中女主和女二的影子，但是卻又增加了一些與原來的女主女二完全不同的特質。因為臉上有胎記這樣的設定，其實是有一點犯男性讀者的忌諱的，但是《淑女》是以女讀者為主要消費群體，這樣的人設竟然莫名地得了許多女性讀者的好感。
而蘇長恨在京城不但瞭解了許多目前的政治和經濟形勢，還心血來潮地瞭解了一下目前的工廠業，竟然真的在女主的背景下融入了許多與商業相關的內容。
然後……這題材莫名就爆了。