一個創作比賽為什麼還要考慮預算？
這就是六月夢之所以全面的地方了。它並不只是一個創作比賽——它可以說是一個半科普性質的,對於劇作家能力和素質要求的測試。
因為夏國在影視創作方面擁有各種方便的技術，導致製作的門檻大幅度降低。雖然就實際情況來說，並不是每個能夠接觸這方面的技術的人都能創作出能看的影視作品，但至少對於真正對於這一行有興趣或者有才華的人來說，他們已經少了一個非常重要的經濟門檻。
這直接導致的就是自由創作者的增加——甚至可以說,夏國目前的劇作圈子,自由創作才是整個業界的主流。
當然凡事有好就有壞,開放的行業氛圍同時帶來的也是嚴酷的競爭。同時自由的創作氛圍也說明創作者們需要為自己承擔更多的責任，雖然經紀人體制也因此應運而生,但是一般新入行的劇作人哪能請得起經紀人？連入行多年的老編導,如果混得不好沒有名氣，也沒那個經濟實力請經紀人來解決雜務。
事實上，以殷憐目前的實力,本來也是不配有專業經紀人的。除非高薪聘用，正常價格人家都嫌名氣不夠。她還是佔了臉的便宜,創作方面的業務都是經紀公司順帶著解決的,也不額外收錢。大筆的業務比如之前的劇本授權，經紀公司優惠價給抽了5%,算是代辦業務的錢，按行業一般情況來說，可以說就是收了個代辦手續費。其它零零碎碎的小事,看在形象授權的大頭上,幾乎也都是幫忙解決了的。
但是如果是普通劇作新人,可沒有這麼輕鬆的日子好過。除了那些一開始賣命公司拿死工資加獎金的,正常的自由劇作人，至少要掌握很多個基礎技能——比如說市場分析，成本預算，寫企劃書等等——如果是全部自己投資還好，但是如果是受僱傭或者接單子或者投標，除了劇本之外，一份基本的計劃書也是必不可少的。
其中就包括預算，市場分析，針對的觀眾群體，預期的影響等等。
六月夢倒是不要求這麼多，因為這一輪比賽都是命題作文，但是該有的步驟也不能少。無論如何，官方總會提供製片的各種素材，但是預算的高低卻仍舊受制於具體的企劃書。
不但如此，官方還在現場請來了各行各業的潛在投資者。這些投資者在本場的節目中，每人都擁有一個投資額度，這個額度不是真的投資，而是節目組分配給他們的可使用資源，但他們仍舊可以根據自己的喜好投入到中意的選手身上。
選手要拿著自己的計劃書和預算去尋找合適的投資者，嘗試著說服對方給予自己投資。說服的過程之中，雙方都要考慮自身和對方的立場，以及投資這部作品的意義所在，甚至在最後，賽事組還會根據每個投資者在這場“投資”之中的經濟或者非經濟收益進行一個回報比的排名。
這天一開場，比賽組就介紹了一下今天受邀的“投資人”身份。
投資人基本上是選手的三倍。不客氣地說，這個數目就是用來給選手自由發揮，執行騷操作的。
殷憐等候的時候就聽到石裡生花說了個八卦，內容就是往屆選手的騷操作記錄。
比方說，誰誰誰曾經說動了十七位投資人投資他的作品。
殷憐問道：“最後他贏了嗎？”
石裡生花就不屑地說道：“怎麼可能？這是劇作比賽，投資夠用就行了。預算多確實能方便很多，但事實上控制預算也是比賽的一部分。他能拉到十七份投資，但是投資是要回報的，他能拿到其他選手十七倍的好評嗎？”
殷憐聽了，若有所思，然後說道：“我明白了。”
事實上，這個階段雖然看上去好像是給贊助商鏡頭，其實也是在變相考驗玩家本身的業務能力。殷憐想，根據比賽的規則和投資人是選手人數三倍的設定，選手應該很容易就能拉到贊助。但是這個過程之中，選手透過什麼樣的方式說服投資人，其實也是比賽的看點之一。
殷憐思考了一下，覺得拉投資的手段其實很多。打個比方來說，她看到上面有一位投資人的身份，是海洋建築公司的CEO。這家海洋建築公司正好也是海下基地的建造者。殷憐如果想拉他進行投資，就可以在故事裡加入相關的劇情。
比如說，讓女主在想要買或者建一座雙方都可以生活的房子時，引入這家公司。然後順著男女主的性格和建築公司的業務特色製造一些有趣的笑點，比如說建造的時候，來安裝水下設施的工作人員高調錶示：“我們這水房，就是來一擊高能電磁水雷都打不破！”
女主天