是怎樣做到融為一體，倒是從未聽聞過，不知李大俠有什麼高見？”王懷丹故意諷刺他，昌波將他的諷刺化為力量，道一聲：“獻醜了！”開啟隱藏式的音樂播放器，來了一首著名的巴洛克時期義大利古典小提琴作曲家維瓦爾第的經典成名作，小提琴協奏曲《四季》，只見昌波左手拇指扣中指捏成蘭花指樣式，右手執劍，隨著音樂的響起，跳著眾人均沒見過的芭蕾舞蹈步法，其中也融入了古典的霓裳羽衣曲，時而跳躍，時而空轉，劍身上下翻飛，包裹著全身，時而自下向上魚挺刺出，時而從天而降傾盆大雨，時而旋轉前進直逼膻中，時而繞彎成扇琵琶遮面，隨著音樂高潮的不斷延續，劍身不斷變換方位，便如開場白裡邊說的一般，全方位滲透進攻，再加上十分詭異的芭蕾羽衣步法，令人眼花繚亂，根本就摸不透他出招的規律。以南宋武人的見識，怕是永遠不會理解這麼高深的西洋玩意兒的，不過其中對於中華傳統絲霓裳羽衣曲的結合，倒是略窺一二，執手之劍便宛如是飄飄欲仙的霓裳一般，在天空劃出羽衣的光彩，短短几分鐘，就令各位觀眾大大叫好，許多自持自己武功高強的人，也不得不十分佩服這個年輕人自創的巧妙非凡的聞所未聞，見所未見的功夫。隨著第二樂章的慢調開場，昌波的劍舞得要慢了許多，卻是結合了極巧妙的慢步，劍身不再翻飛，而是主要以手上功夫見多，彎成蘭花指的左手，突然貼著劍身同步刺出，中指前屈，食指和無名指在原先基礎上稍稍一變，拇指自下由上彎曲，小指外張，由指變爪，而從與人交手來看的話，中指的位置正好抵在脈門上，食指和無名指以及拇指正好充當一個爪形加固的作用，可以死死扣住對手脈門，令其上肢動彈不得。而空餘的小指，則可根據需要在周遭任意穴位運力，這一由陰柔的蘭花指突然變成要命的扣脈門的指法，稱為蘭花扣，其變化之快，出其不意，著實令人驚讚不已，臺下眾人除王懷丹只是眼神流露外，皆是齊聲叫好。昌波微笑報之，隨著第三樂章的激昂風格，昌波再次變得上下翻飛，只是這次他沒有拿劍，而是使出了一手蘭花扣，雙手蘭花指生出各路變式，飄忽不定，暮地刺出，忽而握拳，獨食指外凸，是為打穴所用，忽而由蘭花扣鬥變爪形，做一式黑虎掏心樣，也可根據十形拳龍、蛇、虎、豹、鶴、獅、象、馬、猴、彪之變化任意調整，其蘭花玫瑰指法的特點就在於以看似無形的蘭花指騙過對手，繼而非常方便地根據需要迅速變化，用以出奇制勝，並因為其極強的靈活性，不易被對手破解，堪稱武林一絕。昌波的這套完美無缺的劍法指法一使將出來，當時就是驚豔四座，眾人紛紛大加稱讚，後來因為其實在詭異，不易授予它人，所以江湖上沒有流行起來，但後來有三個人卻得其精要，不斷參研，去除了借鑑的十形拳法，以自創拳法取而代之，形成了代代流傳至今的李氏原創獨門絕技新型蘭花玫瑰劍。當然，這都是後話，我們將會在第二部《搖擺公式》中講到。
毋庸置疑的是，李昌波用自己完美的表現征服了在座的各位嘉賓，包括主考官王懷丹在內。不過，好事多磨，王懷丹畢竟老奸巨猾，加之冥頑不靈，給昌波出了一個大難題：“李大俠的功夫自然是感天動地，另老夫佩服不已，只是這些招式用於對付一般二三流角色倒還可以，這一流高手的內力功夫都不是吹的，大俠年紀輕輕，沒什麼內功倒也不見怪，只是老夫仇家不少，都是些一流高手，大俠若是做了我的女婿，連自己的夫人都保護不了，怕是難以勝任吧。”
“他媽的，王懷丹，照你這樣說，豈不是要像你這樣五十來歲的老頭子才有條件做你女婿了？哼，待我想個法子大大地收拾你一番。”昌波心下著急，臉上只是微笑不語，思量應付之策，卻半天沒有主意，智囊團韓莫夫在一旁也是愁眉不展，眼見王懷丹就要小人得志，昌波就要扯大把子（扯把子，四川方言，意即出問題）了。王雅素畢竟是不凡之人，急中生智，給王靖媛出了個主意，王靖媛上前一步，把王懷丹請到一邊：“我說王老闆，聽說您已經收到小女被綁在金國的訊息了，為何遲遲不見什麼動靜呀？”意即你為何遲遲不去救人。
“嘿嘿，王掌門怎麼這麼關心在下？”
“唉，信報鏢局和天筆門是多年的舊交嘛，若是王老闆有什麼困難，我天筆門關心一下也是應當的嘛，說不定還能幫上什麼忙不是？”
“這……這”，王懷丹有些猶豫，但思量再三還是說出來了：“不瞞王掌門，您也知道我們鏢局本來就不像你們那個大幫派人多，現下就算把所有的生意都停了，湊起來也就才二十來人，和金賊那整個國家不起來，甚是微弱，實在是沒有辦法，我已經