這是一種文雅華麗的，還有一種就是口語傳神的。比如：“齊聲喚，前頭捉了張輝瓚。”把敵酋師長的名字直接到詞裡，不禁讓我們想起辛詞“試問天下誰敵手？曹劉。生子當如孫仲謀。”而且行軍隊伍中一片歡騰聲如在耳畔，頗有神韻。再比如“收拾金甌一片，分田分地真忙。”如話桑麻，聲聲悅耳。再比如“俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。”娓娓道來，質樸動聽，雖如白話，但氣韻生動，意境高妙。
透過以上的簡單分析，現在我可以給毛澤東詩詞作出一個基本判斷和結論。
第一，毛澤東是一流詩人。
即便放在中國兩千多年的詩歌長河中比較，也有大約五分之一的作品不會輸給大家。前面說了很多例子就不重複了，這裡再說一個小令就是《十六字令·山》，也許是我孤陋寡聞，在我的閱讀記憶中歷史上的十六字令就沒有名篇，為何？因為它的形制過於短小，十六字令十六字令就是十六個字，還沒開頭就已經結束了，此所謂英雄無用武之地，但是你們看看毛澤東是怎麼寫的——
“山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。
山，倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬馬戰猶酣。
山，刺破青天鍔未殘。天欲墮，賴以拄其間。”
雖然短小，但口語生動、描繪傳神，無論言其高、言其雄、言其險，都有一股大氣磅礴於其間，毛詩全部特點都濃縮於此，此篇一出，改寫了中國詩史上十六字令無名篇的歷史！
順便我再提醒大家注意，此篇的創作時間，毛澤東自署為“1934——1935”，也就是說三首十六字令48個字，毛澤東在馬背上推敲了一年。那時候正值長征，雖然天上有飛機，後面有追兵，經常突圍生死關頭，艱難困苦，莫此為甚。但是，一、兩萬五千里長徵畢竟是打的時間少，走的時間多，毛澤東騎在馬上搖頭晃腦，吟詠推敲，毛自稱“馬背詩人”，即由此而來。這是我們可以想象的長征途中的另一個毛澤東。二、槍林彈雨、九死一生，毛澤東雖然身為三軍統帥，但是同時又是馬背詩人，似乎完全將自己置身世外，以郊寒島瘦的苦吟精神來苦苦追求48個字的最佳效果。這種身份的反差和精益求精的創作態度的奇妙組合，成為了古今文學史上一道獨特的風景。
根據我個人的心得，我認為毛詩的上乘之作包括如下一些篇目，在此提供給各位方家，僅供參考。
1、《虞美人·枕上》
2、《賀新郎·別友》
3、《沁園春·長沙》
4、《菩薩蠻·黃鶴樓》
5、《西江月·井岡山》
毛澤東詩詞的一種解讀（15）
6、《漁家傲·反第一次大“圍剿”》
7、《採桑子·重陽》
8、《菩薩蠻·大柏地》
9、《憶秦娥 ·婁山關》
10、《清平樂· 六盤山》
11、《十六字令·山》
12、《七律·長征》
13、《念奴嬌·崑崙》
14、《沁園春·雪》
15、《七律·人民解放軍佔領南京》
16、《蝶戀花·答李淑一》
17、《卜運算元·詠梅》
18、《浪淘沙·北戴河》
19、《水調歌頭·游泳》
20、《七律·到韶山》
21、《賀新郎·讀史》
22、《水調歌頭·重上井岡山》
第二，毛澤東古為今用。
毛澤東完成了古典詩詞的現代轉型，就是把中國古典詩詞用來反映當代生活，反映無產階級革命鬥爭，這幾乎是毛澤東一個人完成的，而且完成得非常傑出和自然。這方面我覺得八個樣板戲也有類似的功能，用反映帝王將相、才子佳人的傳統京劇來表現無產階級的英雄人物和鬥爭生活，雖有假大空之嫌，但藝術形式上確實做到了精益求精。一段唱腔，一句臺詞，一個動作，一個眼神，都做到了精準精妙。否則，文革結束了三十年，一切都時過境遷，今是而昨非。惟有樣板戲仍然在電視、廣播中大行其道。這就說明它的藝術形式已經超越了內容而獲得了自身的存在價值。你聽聽《杜鵑山》中的《亂雲飛》、《智取威虎山》中的《打虎上山》，真是聲如裂帛，響遏行雲，蕩氣迴腸，百聽不厭。
扯遠了，打住。回頭再說毛澤東詩詞。毫不誇張地說，經過藝術創化和創新，毛澤東詩詞已然成