會上,本曲甚至成了保留曲目,作為傳統在新年前夜午夜時分剛過的時候進行演奏。
從賞析此曲的角度上看,她是按照典型的維也納圓舞曲結構寫成,由序奏、五個小圓舞曲和尾聲組成:
序奏開始時,小提琴在A大調上用碎弓輕輕奏出徐緩的震音,好似黎明的曙光撥開河面上的薄霧,喚醒了沉睡大地,多瑙河的水波在輕柔地翻動。
在這背景的襯托下,圓號吹奏出這首樂曲最重要的一個動機,它象徵著黎明的到來。
接下來,是五首連一起演奏的小圓舞曲,每首小圓舞曲都包含兩個相互對比的主題旋律。
第一小圓舞曲描寫了在多瑙河畔,陶醉在大自然中的人們翩翩起舞時的情景。主題A抒情明朗的旋律、輕鬆活潑的節奏,以及和主旋律相響應的頓音,充滿了歡快的情緒,使人感到春天的氣息已經來到多瑙河;主題B輕鬆、明快,彷彿是對春天的多瑙河的讚美。
第二小圓舞曲首先在d大調上出現,第一部分旋律跳躍、起伏,層層推進,情緒爽朗、活潑,給人以朝氣蓬勃的感覺;突然樂曲轉為降B大調,顯得優美委婉,與第一部分形成對比。巧妙而富於變化的第二圓舞曲描寫了南阿爾卑斯山下的小姑娘們,穿著鵝絨舞裙在歡快地跳舞,富於變化的色彩顯得格外動人。
第三小圓舞曲屬歌唱性旋律,主題A有優美典雅、端莊穩重的特點;主題B具有流動性特點,加強了舞蹈性,呈現出狂歡的舞蹈場面。這段音樂採用了切分節奏,給人以親切新穎的感覺。
第四小圓舞曲的主題A優美動人,富於歌唱性;主題B強調舞蹈節奏,情緒熱烈奔放,與主題A形成了對比。在開始時節奏比較自由,琶音上行的旋律美妙得連作曲家本人也很得意,彷彿春意盎然,沁人心脾。
第五小圓舞曲是第四圓舞曲音樂情緒的繼續和發展,只是轉到A大調上。主題A旋律起伏迴盪,柔美而又溫情;主題B則是一段熾熱而歡騰的音樂,形成了全曲的高潮。起伏、波浪式的旋律使人聯想到在多瑙河上無憂無慮地盪舟時的情景。
最後,是是全曲的高潮和結尾。
樂曲的結尾有兩種,一種是合唱型結尾,接在第五小圓舞曲之後,很短,迅速地在熱烈的氣氛中結束。
另一種是管絃樂曲結尾,較長,依次再現了第三小圓舞曲、第四小圓舞曲及第一小圓舞曲的主題,接著又再現了樂曲序奏的主要音調,最後結束在疾風驟雨式的狂歡氣氛之中。
老媽,我真的和您一樣,特別佩服這樣的天才。
人家小約翰·施特勞斯(德語:Johann Strauss,1825-1899),不僅是奧地利著名的作曲家、指揮家,還是著名的小提琴家、鋼琴家。
他也是自幼酷愛音樂,7歲便開始創作圓舞曲,一生寫了四百多首樂曲,包括圓舞曲、進行曲以及其他音樂體裁的樂曲,其中以《藍色多瑙河》《維也納森林敘曲》《春之聲》等曲最為著名。
我也是,但是我為什麼就不能創作出這麼多的曼妙曲目來呢?
好在我還能夠欣賞這些優美動聽、充滿生活氣息,反映了人民群眾熱愛生活、樂觀向上的思想感情,深受大家喜愛的作品。
這個“圓舞曲之王”約翰·施特勞斯與其父同名,兩人又都以創作圓舞曲而聞名於世,所以大家只好在它們的名字前面分別加上“老”、“小”二字,當然,其父老約翰·施特勞斯也便被大家稱為‘圓舞曲之父’了。
想一想,人家19歲時,就舉辦了一系列音樂會,並在各地巡迴演出,獲得的成就使他很快就與父親齊名,這是多麼天才型的精英啊。
只可惜啊,在1899年6月3日,他在維也納病世,享年才73歲吶,實在是太可惜了。維也納人民舉行了十萬人的盛大葬禮。
小約翰·斯特勞斯的創作活動,大致分為三個時期:
1844年10月,年僅十九歲的約翰·施特勞斯率領自己的樂隊在維也納一流的飯店進行首演,引起了極大的轟動。一場圓舞曲的“父子之戰”就此展開。
老約翰動用自己的關係阻止各娛樂場所聘請兒子的樂隊演出,但聰明的約翰開始逐步培養有別於父親的觀眾,他把目光轉向年輕人和民族主義者,創作了《維也納的年輕人》、《塞爾維亞進行曲》等早期音樂作品。
1873年奧地利維也納世博會上,小約翰·施特勞斯演奏了風靡全球的藍色多瑙河圓舞曲(作品第314號)。
其父老約翰·施特