有走近。那一份深情，“改得真好。比我想得好。”——是隔著距離說的。這微微有點春寒，兩手插在褲兜裡頭，這西裝裡頭有件馬甲，微微有點風，就這麼看著他。梅蘭芳一句話都不能說。梅蘭芳絕不能說“不熟練”，一句話都沒有。而且連拍攝的時候我都想好了，梅蘭芳的臉是暗的，站在那兒。千萬別說慶祝，千萬別說“跟我走”，只說“老國劇要敗給新國劇了”。倆人就出現在他們家的花園就行了。不要說走，不用。。 最好的txt下載網
第一折 曖‖邱梅結情（2）
然後下邊的這段戲也是寫得好。就是碰見母親。我再三地琢磨，就是說究竟是倆人在屋子裡頭，老太太來了呢，還是在院子裡頭。我覺得這個情景是好的。但是隻有最後一句“我就不送您回去了，我這有客。”——我覺得這人是受西方訓練的，這人脾氣大了去了。管你是我媽，站腳就走。我覺得他是這樣，根本不解釋。
陳凱歌：我覺得下邊的六十四場到六十六場也是好的，就是花園裡這段。到了第六十七場，可以說是一個大段落的結束。就是倆人結拜這場。（嚴歌苓：但那兩句不行。）對，那兩句還沒寫到墾節上。但我先說說。我為什麼會講到這是一個大段落的結束呢，因為在大段落的結束時候會有一句非常關鍵的臺詞出來。我覺得你一定要看見這場戲，哪怕我會說做調整，寫電影劇本沒有辦法，你非看見不可。因為我覺得這場戲裡邊需要非常好的細節。兩人的照片可以不可以，可以的。特別梅是一張女裝相。他抬起頭來看他的時候眼神裡頭已經有迷亂——這個迷亂不是同性戀。你要進一步推動這個感覺。前邊他媽說得非常不堪的時候他掉頭就走，而且他是拉著梅走的。不是握手。兩個人是非常堅定的。這個才替代了前邊那場說“我們慶祝慶祝”，這個身影是落在這的，是決心要反叛、跟整個社會叫板，是在背後母親叫罵聲中倆人走掉的。這邊香燭點起來以後，兩人互贈照片，這裡邊我覺得需要一個細節，你想想，是要預示他們未來的，是有東西摔碎了。這兩個人是不行的。這兩個人是豪氣萬丈的，心裡又存著難以言說的悲哀的。不被社會、被梨園行、甚至不能被自己母親理解的那種痛楚。他母親說的和十三燕說的是一樣的話呀。我是一個兔子嗎？我是個豪客去捧場我今晚上準備跟他睡覺嗎？不是的。但我沒有辦法解釋。所以我覺得邱如白心裡很痛楚。而且我覺得倆人原本在地上跪著，後來就坐在地上抱著膝蓋說“我要幫你打敗十三燕”。意思是這樣，不一定是這樣的話。就是提出這個任務。前邊這個大段落就是要結束在他這句話上，把這個任務非常明確地提出來。之所以有些電影不好看，包括我拍的有些電影不好看，都是在於我們跟不上這些人，不知道他們怎麼回事。你越瞭解這些人，越能清楚知道他們怎麼想的，越跟得上，你越喜歡。他的動力完全夠了。屈辱。你回去把我今天說的琢磨琢磨，我覺得可能是相當結實的。我老是在問，他為什麼要這樣？那我有個回答。我覺得邱是有特別大的動力的，於公於私都是。梅我覺得也是夠了的。
嚴歌苓：但是對於梅來說還有更復雜的東西，那天你講的我非常感動，就是這個人的出現使他和所有其他梨園行像朱慧芳之流是不一樣的。因為你一個戲子是連做平常人的資格都沒有的。他想做一個平常人都是一個抱負。（陳凱歌：對，是一個夢想。）錦衣玉食是沒有用的。一個修鞋的也照樣看你。
陳凱歌：你看，為什麼我在這個地方轉筋，就是當你不能了了分明地、###見性地去看清楚這個事情的時候，馬上你就要想到技巧。我昨天晚上看了看《霸王別姬》的頭，就是那個小孩的戲。張國榮為什麼能獲得那麼大的同情？那小孩的戲，那麼簡單，那麼平常，可真的是打動了我。……那小孩的表演，太好了。（它對前後的起承非常奏效。）所以咱們為什麼在這個地方困惑，受侮辱怎麼寫？因為我們寫的是受侮辱，我們沒寫常態。在朱慧芳眼裡這是常態。你覺得不是，他覺得是。那你幹嗎來了？還讓我教你？一下就坐膝蓋上了。然後拉著招呼他過來。這邊一撕扭啪一嘴巴就過去了——幹什麼你？這邊一忍，“算了算了不願意坐算了”。掉頭就追出去了。你幹嘛你？看不起我？——是看不起他。所以當我們摸到人物的狀態的時候，這個反抗它有了道理。我們存在著一個很大的障礙就是不願意寫俗了，不願意寫有人壓迫他然後有什麼樣的反應。可是如果我們把它看成常態的話，它的力量照樣是存在的。表哥是我不好，是我看不起自己，不是看不起你。要唱就得坐這膝蓋上我知道，但我坐不下去。我換個規矩。然後掉頭走