道誰是好人誰是壞人。
但是元奎、元德兩人卻捨去武器的運用，將動作大量設計為拳腳功夫，多少顯得不倫不類，說以他才用啟發性的話語來點撥兩位師兄。
“哦，我們知道了。”
“讓我在好好想想。”
兩位師兄聞言立刻陷入了沉思，這種時候王小虎就不能再說什麼了，他當然可以根據記憶將這場打鬥設計出來，雖然未必能和原版的動作一模一樣，但是卻能抓住其中的核心理念。但是他現在要讓兩位師兄形成愛思考、勤于思考的習慣。
畢竟現在的一些導演提出的動作設計要求並不是很高，恍如張徹的要求必須要陽剛、暴力，片中的動作往往出現“赤膊上陣”，、“盤場大戰”、“，五馬分屍”，等等充滿殘忍、悲壯的風氣，胡金詮則是以陰柔為代表，片中“凌波微步”，、“弧形動作加直線衝刺”，、“無休止的奔跑”都是在表現人物優美的瞬間造型、節奏和美感以及動作場面的意境。
而王小虎呢”則是在延續李小龍〖真〗實打鬥的基礎上，將這種〖真〗實的風格發揚光大，他重生來拍的幾部電影動作可能不誇張，不huā哨，但是每部電影都會很好的調動觀眾的情緒，給人拳拳到肉、熱血沸騰的感覺。
同時他還開創了功夫喜劇的流派，原版的《洪熙官》因為王晶導演顯得更側重商業、喜劇成分，王小虎在這方面也適當的保留”只是將那種打鬥的〖真〗實性無限放大，所以從根本上來講，這個版本更傾向於喜劇功夫和〖真〗實打鬥的綜合，也算是王小虎電影生涯中的一次重大突破。
有些東西必須要講出來，話不說理不明，但是有些東西自己明明知道結果，卻不能將〖答〗案說出來，因為一說出來就會失去所有的意義，調教未必只是針對未來的明星，還要側重關注武術指導、動作演員這方面。
王小虎還沒有忘本，他同時也知道這時候急不得”所以他很有耐心的等，等元德、元奎漸漸找到竅門，好在兩位師兄並沒有讓他失望，他們思考了半小時後，又套出幾個動作”這次設計出來的動作跟故事情節基本相符，只是還缺少一點靈動性。
“武器的弧線〖運〗動，再考慮考慮毒龍穿心鑽這個招式的含義……”，王小虎面帶著笑意提出新的思考環節，要知道這可是全片很拉風的一個動作，除此之外就是“佛山無影腳”，和千手觀音跳起來坐在手推車上爆發暗器兩個動作是亮點了。
由於是首次提出動作導演的概念，王小虎也想讓這今日後在電影界不容忽視的職位一炮打響，所以《洪熙官》開機之後，劇組的工作人員和演員便被王小虎分作文戲和武戲兩大班組進行拍攝，文戲自然有他本人來負責”武戲部分則交給元奎、元德兩人統管。
文、武戲份的分工並不是說一起拍攝，而是王小虎根據場景分鏡頭劇本，確定先拍攝文戲或者武戲，這樣拍文戲的時候，武術指導就可以不用在場，拍武戲的時候，導演就可以回去喝茶了，如何將文戲、武戲結合就走動作導演和導演頭疼的範疇。
在《洪熙官》中，王小虎一身兼兩職，所以那榫攤派完計劃就做甩*掌櫃玩清閒的好事沒有他的份兒，何況他哈是男主演，文武，武戲都少不了他的份兒。
“虎哥，今天先拍哪場？”剛被提升起來的李漢維跑過來問道。
李漢維問的是先拍文戲還是武戲。
王小虎摸摸鼻子，開機的地點選在邵氏片場的一個長約刃米的古街上，按照劇本的進展，在這裡將完成拍攝文戲是：洪熙官頭“頂”長大後的洪文定路過，順便引出紅豆賣身葬母以及馬大善人貪圖紅豆美色幾個情節。涉及到的武戲是：洪熙官上茶樓和大哥談事，察覺被大哥出賣後在茶樓裡殺人，又引出馬大善人聘請保鏢，讓後邊的故事順理成章進行下去。
在劇本上簡單幾句話，要用到文戲、武戲切換的好幾組鏡頭，也就是90年代香港電影趨近商業化成熟階段才能完成這樣高難度的拍攝，在76年大部分電影人的腦中，這種拍攝模式還是第一次，所以大部分人都迷糊動作導演、文戲、武戲這幾個界限的劃分。
“先拍武戲部分，從茶樓內的對峙開始拍攝。”王小虎對李漢維說完，快步走到謝賢身旁說：“四哥，劇本看完了沒有？”謝賢是香港電影及電視演員，因排行第四而被行內人稱為“四哥”，年輕人則稱其為“謝老四”，老一輩人則稱其huā名“阿腎”，因形象帥氣打扮有型而被稱為“不老帥哥”。謝賢在片中飾演洪熙官的大哥，前後出場的戲份並不是很多，武打動作也以偷襲為主，