在螢幕上裝可愛、大秀功夫，培養人氣的同時也磨練他的演技，為將來鋪墊好星光大道。
在所有釋小龍的作品中，王小虎唯獨相中了《龍在少林》，這並不是沒有原因的，因為在五六年之後，李連杰就會出演《少林寺》，都是少林，一部兒童版，一部少年版，這也是順理成章的事情。（貌似77年的李連杰個子已經很高了，呃，大家就把他當成釋小龍那樣的可愛模樣吧。）
王小虎先是閉目在記憶中回想了一下《龍在少林》的劇情，對電影有了整體的概念之後，這才落筆寫劇本大綱。
在香港編劇界，如果有人知道王小虎是先將電影“過目”，然後在寫劇本的話，肯定會大吐血。因為按照他們的習慣，往往是在腦子裡先有一個創意或者點子，這個創意可以是一把武器，一個搞笑點，一個人等等，然後根據這些創意來進行繁衍出更多的人物、情節，串聯起來也就是劇本的雛形，而且劇本是隨時進行調整和改動的，有時感覺拍攝出來的效果不好後會在現場修改，所以大部分都是影片拍攝完成了，劇本也終於定稿了，這樣的影片質量可想而知。
香港電影在輝煌的十年中湧現出大量才華橫溢的編劇，但是他們依舊採用這樣的手段，導致最後編劇界斷層，新生力量無法接過前輩們的衣缽，成為90年代初期香港電影產量、質量嚴重縮水的主要因素。
好在王小虎很留意劇本的創作，就像當初他收的幾個徒弟，如今的李少南已經成為新藝城、許氏、袁氏、德寶四家影視公司的劇本修改負責人，四個衛星公司一旦有什麼好的點子，就會將劇本的大框交給李少南負責的部門，李少南會發動一批年輕的劇本學徒對劇本進行完善，就像當年王小虎那樣折磨他一樣，這樣一條龍流水作業效率非常高，質量也能最大限度的貼近普通市民，最具有代表性的當屬許氏公司年前上映的《天才與白痴》。
王小虎的劇本都是他自己親自來完成，並不是他不想讓李少南等人來幫忙，而是目前的李少南只適合香港商業化的操作模式，他們的劇本主要針對香港、東南亞地區的觀眾。
而《神話》、《龍在少林》除了面對香港、東南亞地區的觀眾之外，還要考慮大陸方面，特別是《神話》更是要打向好萊塢市場的，這些劇本必須要精益求精，容不得半點馬虎。
在王小虎寫完《龍在少林》的故事大框，準備打電話讓元彪、李連杰等人來辦公室免談之前，洪金寶拿著一個劇本敲門進來。
“阿虎，我有一個劇本想拍，你先幫我把把關。”
王小虎停下筆，將劇本拿過來一看名字頓時笑了：《三德和尚與稻米六》，然後看看編劇的名字是一個叫黃楓的人。
“黃楓？這不是當年拍攝《奪命金劍》的那個導演嗎？”王小虎抬起頭問道。
那是1971年11月，王小虎重生不久就和元彪投靠已經做武術指導的洪金寶，就是因為在《奪命金劍》中拼命表現才引起圈內人的關注，黃楓就是《奪命金劍》的導演。
想想已經六年過去了，當年自己還是個小小的龍虎武師，現在卻是圈內首屈一指的娛樂界大亨了，而黃楓在拍攝完《奪命金劍》之後，又拍攝了《山東響馬》、《合氣道》、《中泰拳壇生死戰》、《黑路》、《跆拳震九州》等電影，今年的暑期檔還有他導演的新片《四大門派》呢。
只不過《四大門派》的票房並不是很景氣，上映12天僅收穫124萬港元的票房，院線直接將其撤下來了。
洪金寶說：“嗯，他幾年前看了我拍攝的《敗家子》後，感覺這類的電影還有些可以拍的題材，前陣子就遞給我這個劇本。”
王小虎點點頭，在記憶中《三德和尚與舂米六》是洪金寶70年代末難得的經典，作為洪金寶首部編、導、指、演的功夫片，三毛雖未完全脫開此型別片的老套，但加入了詼諧的元素，並應用了立體化的鏡頭變換和剪接手法來豐富動作表現。之後的姐妹篇《贊先生與找錢華》同樣被成為洪金寶早期作品的經典制作，你可以在片中看到洪金寶還不算肥碩卻靈活十足的身影。
如果按照王小虎現在的想法，這型別的電影完全不用拍攝了，畢竟七小福兄弟在自己的帶領和教育下，已經漸漸形成了各自的動作風格，當年《敗家仔》、《醉拳》已經掀開了功夫喜劇的大門，這型別的電影拍攝一部兩部無所謂，但是一旦多了，觀眾們就會審美疲勞。
何況現在《警察故事》上映在即，香港功夫片領域即將進入一個嶄新的篇章。
“三毛，你真想拍？”王小虎