們多用些時間，對，這樣龐大的場面起碼需要半年以上的時間。”
一年前，盧卡斯尚不敢誇下如此海口，但是自從《星球大戰》重拍後，他和工業光魔團隊除了完成重拍工作之外，就是研究如何改進實拍畫面和特效畫面合成的機器，目前來說已經取得了很大的進展，這點從王小虎看過的《星球大戰》與原版的畫面有更大的突破可以看的出來。
總體說來，盧卡斯並沒有將王小虎的錢揮霍乾淨，起碼在改進裝置，讓特效畫面更加真實、細膩不是嗎？
王小虎鬆口氣說：“老王，你提出的問題已經不再是問題了。我們的專家能夠幫忙解決。”
其實王小虎現在特別希望盧卡斯能將“源序列”的電腦處理方法發明出來，因為有了那東西之後，自己就不會像現在這樣麻煩搞如此多的兵馬俑模型，完全可以用電腦生產出來，甚至搞定一個圖片後克隆複製出成千上百個……
當然，這只是他自己在內心裡yy而已，他並不是電腦特技高手，很多東西還需要盧卡斯等人繼續開發擴充套件，著急是不能解決問題的。不過這也提醒了王小虎，他必須要挑選幾名電腦方面的人才向工業光魔中安插了，否則每次都需要盧卡斯等人來幫忙，萬一以後合作產生分歧，或者盧卡斯、斯皮爾伯格等人有別的想法呢？
……
王小虎目前所建設的攝影棚和一般電影拍攝的攝影棚有本質的區別，首先從外觀上來看，這個攝影棚比其他的規模都要大幾倍，在裡邊除了要搭建“懸浮天宮”、“地下迷宮”、“機關陷阱”外，還有很大的剩餘空間，王小虎就將其分割成若干場景，畢竟辛苦搭設出來的，拍攝完《神話》還能拍攝其他電影。
其次在功能方面，外牆全部封閉的攝影棚內是黑漆漆的，但是屋頂、牆壁、地面根據需要安裝了很多燈具，而且屋頂的燈架是可以調節高度、角度的。
除了燈具全面之外，最重要的就是分層式場景架、井然有序的攝影車軌道、各種用途的彈床、威亞軌道等等，這些都是可以根據影片的拍攝需要隨時調節的。
全亞洲甚至全世界，也只有王小虎能捨得花這些冤枉錢，這是他建設的第一個特效攝影棚，以後的用處多著呢。
從攝影棚內回來之後，王小虎安排盧卡斯、格蘭閣兩人休息，然後回到家中享受“老婆孩子熱炕頭”的幸福生活。
《神話》特效攝影棚建設還需要一個月左右的時間，在這個等待的過程中，王小虎、盧卡斯、格蘭特、王家欣、袁和平、洪金寶等主要成員每天都帶著模型到現場考察，並且詢問兩位大陸來的兵馬俑顧問，遇到存在分歧的地方，還需要和大陸方面的教授們電話聯絡解決。
這樣繁忙的工作一直堅持到1979年的1月中旬，又是香港電影每年最繁忙的春節檔到來的時候。
有了協和影視城豪華、豐富的片場後，今年的香港電影在畫面質量方面有了很大的提升，畢竟協和影視城內幾乎將80％的古裝、時裝佈景考慮全面，要假山有假山，要寺廟有寺廟，你就是想要拍攝江南小橋流水人家的畫面，協和影視城也能滿足你的要求。
今年的春節檔和暑期檔差不多，協和除了洪金寶抽空拍攝了一部《肥龍過江》向李小龍致敬之外並沒有其他影片問世。
反倒是對外宣傳逐漸退出影壇的邵氏兄弟電影產量很多，比如楚原導演拍攝了古龍經典武俠小說《絕代雙驕》，上映16天就拿下了400萬港元。
吳思遠公司今年年初向電影市場投放了三部電影，分別是徐克執導的《金刀情俠》、《蝶變》，同時戲仿了一部《醉拳》的姐妹花《笑拳怪招》，《笑拳怪招》上映19天之後收入544萬多港元。
這讓吳思遠更加興奮起來，因為現在的思遠公司經過四年多的努力，已經成為了協和、邵氏之外，全香港第三家規模比較大型的電影製片公司，除了在院線方面不具備和其他兩家抗衡之外，吳思遠在模仿協和當年發展的線路同時還努力栽培徐克。
王小虎卻並不關心這些，每天依舊在影視城和家庭之間往返，順便還密切關注著潮導演們的跡象。
如果說《跳灰》、《點點兵兵》是潮的序曲，徐克的《蝶變》是集武俠、偵探、神秘、恐怖、奇觀於一體，將傳統武俠片加以科幻化、未來華而被《電影雙週刊》評價為“未來主義武俠片”的話，那王小虎手中拿到這份院線計劃中，許鞍華的《瘋劫》、翁維銓的《行規》、冼杞然的《冤家》、于仁泰的《牆內牆外》就是整個潮高歌猛進的進一步徵兆。