視”。雖然彼時刀槍相向，但此時已經告一段落，生死相搏的事是斷斷不會發生的。
沒有人能預測明天會怎麼樣。在那時，政治風向每天每時每刻都在變。必須不間斷收聽中央人民廣播電臺，才能避免與中央的指示背離。
清晨從《東方紅》“他是人民的大救星” 開始，晚上到《國際歌》“從來就沒有什麼救世主”結束。相悖的歌曲，隱含著不為大眾所知的深意。
而在當時，中央也在分裂，來自中央的聲音不止一個，也是造成民眾產生不同派別的原因之一。
一天不聽收音機就不行。有個非常著名的作曲家叫李劫夫，寫過《歌唱二小放牛郎》、《我們走在大路上》等歌。文。革中還寫了大量語錄歌，詩詞歌，在中央領導面前也很吃得開。各種各樣的《毛主席語錄歌》恐怕是音樂史上最艱難的譜曲工作。《語錄》既無韻律、節奏，又無詩意可言，有的句子全是政治語彙而且又長，比如：“什麼人站在革命人民方面，他就是革命派，什麼人站在帝國主義封建主義官僚資本主義方面，他就是反革命派。什麼人只是口頭上站在革命人民方面而在行動上則另是一樣，他就是一個口頭革命派……”給那些語錄譜曲，真是談何容易。還有人將《老三篇》也譜成歌曲來傳唱，更是令人佩服得五體投地。1971年9月，劫夫偷聽蒙古電臺，得知有一架中國飛機在蒙古墜毀，機上檔案披露說中國高層出事了。而到國慶那天，劫夫看到北京沒有像往年�