大家都覺得魔術師在臺上很出彩，但其實很少見魔術師私底下的的練習和彩排，任何表演都是臺上十年功臺下十分鐘的。記得魔術協會練習的時候是在地下室。大家練習的都很賣力，但是缺少了一個東西，就是鏡子，地下室沒有鏡子，在表演者看來，沒法看到自己的表演如何，只能聽取一些前輩們的點評，進行改正，所以，練習魔術，在我看來，鏡子是必須的。
對於臺下的功夫，也就是魔術的練習，我所指的的臺上和臺下，就是舞臺和鏡頭，任何地方都是舞臺，魔術沒有地方侷限性，只要準備好了，要給人表演了，那就是臺上了，不管面對的是會魔術的還是不會魔術的。
臺上表演的成功是在臺下功夫的基礎之上的，這就是為什麼我首先提到“臺下的功夫”這個詞。
首先，作為“臺下的功夫”我先從基本的說起，平時的魔術的練習，不要只僅僅侷限於手法，魔術的流程比手法要重要些，我們學習，並不是照搬，而是去從中理解這個魔術發明者運用到的原理和構想，就好比不同的魔術，不同的效果，但是他們運用到的手法卻是一致的，這就是流程，現在要學習的就是這種思想，當然這是有一定的魔術手法的基礎之上的。
不過沒有魔術基礎也可以，可以透過先學習簡單的魔術，從中而學習手法，就好比我在學習一個魔術流程的時候，其中Elmsleycount(艾爾姆支雷數牌法)我難以逾越。於是我就放下這個魔術，不斷練習Elmsleycount(艾爾姆支雷數牌法)，最後練成時再回過頭來繼續這個魔術流程，這也是一個不錯的積累手法的方法，透過魔術來學習手法。但弊端就是，侷限了魔術的創作。他不如統一學會了所有手法後，腦子裡的東西多了。自然創作靈感就多了。
其次，在魔術練習中要掌握好角度，很多魔術是需要角度的，就好比一個簡單的break，若是從你的後方或是有後方應該可以看到裡面的貓膩。所以鏡子就顯得尤為重要，這樣你既是魔術師，又是觀眾，當你自己從鏡子觀察魔術都看不出貓膩來時說明這個魔術應該可以拿到臺子上進行表演了。而與此同時呢，鏡子也是一個可以練習錯誤引導的東西，比如你在練習時，是從鏡子裡看自己，所以注意力就沒在自己手上同時練習的注意力。當然，錯誤引導我會後來再提到，這裡就不方便多說了。
最後，不要忘記，你所練習的不僅是你的手，也是你的嘴。在臺上時，覺得魔術師說話很自然，其實，所有的話已經經過千遍的錘鍊打磨了，說話的同時，要和手上的動作配合好。這就是完美的錯誤引導。對於手法來說，就是不停地練習，不要羨慕別人的手法有多麼的高超，他們底下練習的時候沒有人知道，不過不要急於求成，欲速則不達，打好基礎是必要的，教給大家一個好的方法，當有一個手法難以逾越時，不要刻意的練習了就，可以在練習魔術，或看電視的間隙，無意的把玩這個手法，自然而然的就會學會了，我的手指滾幣，和旋轉花切就是這樣促成的。
任何一個魔術學完之後都沒有完結，而是每表演完一次之後都要從中找到需要改進的地方不管是語言還是手法，在臺下你要做的就是，不斷練習，不斷改進。這就是“臺下的功夫”。
魔術關鍵點不是在於變的那一下，那應該是最基本的，一定要把基本功練紮實後，再給別人表演，不要把表演弄的像是解密一樣。
整個魔術從開始，變化，結束是一整套連貫，嚴謹的過程，這個完整的過程才是魔術，並不光是變化的那一下，說的每一句話，做的每一個動作對觀眾的心裡，視線有怎樣的影響，事先應該都知道，不要多說不該說的，也不要多做不該做的動作，對於觀眾心裡的變化和觀眾可能會提出的問題，自己應該事先有應對的方案。
強烈建議大家看看cyril在綜藝節目表演的戒指魔術，其實戒指變化的過程是很簡單的，但是cyril利用觀眾好奇的心裡，用不同的方式反覆變這個魔術，最後完美的結束，讓觀眾隨便檢查戒指也看不出破綻，這就是大師級和普通魔術師的區別。
在什麼場合表演什麼魔術，自己心裡應該有數，有些魔術只能是觀眾在特點角度觀看才能表演的，比如大衛經典的祖父4A魔術，這個魔術新手學會後，是很適合做成影片的，但是如果在平時生活中，要想表演，除非觀眾只能在正面才可以。
魔術並不光是模仿別人的教學，一定要有自己的創意在裡面，周杰倫變的魔術雖然水平不是很高，但是他把整人的玩具加在魔術裡面，也起到意想不到的效果