等時尚明星，一定都看到了那紅色的鞋底。
克里斯提 ·魯布托說：“我的信念是設計出像寶石一樣閃耀的高跟鞋。 ”我想，全世界的高跟族們也會像愛護寶石一樣，愛護這些紅底高跟鞋，並以此為榮。
如果說皮埃爾 ·哈迪和克里斯提 ·魯布托設計出了具有藝術性、結構性的流行鞋。那麼，讓女性們感受到高跟鞋帶來的奇幻色彩的設計師，就要算莫羅 ·伯拉尼克了。
莫羅 ·伯拉尼克說：“如果不能使女人們感到舒適，並且顯得優雅，那這樣的高跟鞋就是垃圾。 ”他就是秉持著這種對高跟鞋的熱情，並且聽了1971年美國《VOGUE》總編輯黛安娜 ·弗裡蘭（Diana Vreeland）的建議，踏上了高跟鞋的設計之路。1972年，在好朋友設計師奧西 ·克拉克（Ossie Clark）時裝秀上，他第一次展示了自己設計的鞋子。第二年，他在倫敦開了第一家精品店，並且得到了當時最紅的時尚明星比安卡 ·賈格兒（Bianca Jagger）的支援，獲得了很大的成功。當時很流行批次生產，莫羅 ·伯拉尼克的高跟鞋卻是一枝獨秀。他們的高跟鞋是極少數的純手工製品，是鞋匠們透過複雜的工序製作而成的。專門為比安卡 ·賈格兒這樣的知名人士和英國王室製作定製鞋。莫羅 ·伯拉尼克也成為了最早的高跟鞋奢侈品牌。
80年代後期，麥當娜在一次採訪中說：“比起性感，我更喜歡莫羅的鞋跟。 ”那是因為，當時莫羅 ·伯拉尼克的鞋跟像冰錐一樣尖。從這也不難想象出，當時莫羅 ·伯拉尼克的高跟鞋有多火。一直到現在，莫羅·伯拉尼克依然被稱為“鞋子的皇帝，高跟鞋的神”，值得我們尊敬的一點是他們不變的熱情。直到現在，他們依然像對待寶貝一樣珍視每一雙鞋子。不僅每一雙鞋都是手工製作，而且還會把從藝術品上獲得的靈感融入鞋子的設計之中。
莫羅 ·伯拉尼克至今還會像開第一家精品店時一樣，親手為每一雙鞋子畫圖紙。就像莫羅 ·伯拉尼克廣告裡所說的，他現在依然能每天畫出數十張設計圖。如果設計透過的話，它會親自飛到義大利，監督整個製作過程。雖然他已經算得上功成名就，但是，只有在把公司的工作交給妹妹伊萬傑琳之後，他才會抽空回到英國小鎮巴斯的家中休假。要知道，他休假的目的也是為了充電，為了之後以更加飽滿的熱情投入到工作中去。
與1971年一樣，他依然討厭坡跟鞋。在他看來，只有高跟鞋才能展現女人嫵媚的一面。從1987年獲得CFDA年度配飾設計師大獎之後，他就陸續地獲得了各種獎項。但是，他依然不斷向新的目標挑戰。
2003年，他將自己所有的設計圖拿出來，在倫敦的設計博物館裡舉行了展覽，還推出了自己的第一本書。2006年他又與老朋友埃裡克·伯曼一起出版了攝影集《伯曼的伯拉尼克：攝影會話》（Blahnik by Boman），裡面記錄了一些名人穿著莫羅 ·伯拉尼克鞋照的照片。（這本書收錄著好朋友帕洛瑪 ·畢加索的照片，甚至還有戴安娜王妃和麥當娜等許多知名人士的照片。）
同一年，他接到一個有趣的提案，電影導演索菲亞 ·科波拉（Sof iaCoppola）邀請他擔電影《絕代豔后》的高跟鞋設計師。電影的主人翁是一個時尚明星，而且還是收藏了數百雙高跟鞋的高跟族。如果想再現女主人的鞋櫃，莫羅 ·伯拉尼克當然是不二的人選。若是真的有喜歡華麗、浪漫高跟鞋的絕代豔后，那她一定有數百雙在莫羅 ·伯拉尼克那裡定製的鞋子。
電影《絕代豔后》上映後大獲成功，莫羅·伯拉尼克也因此獲得了奧斯卡最佳服裝設計獎。此時此刻，他一定還在向新的目標挑戰。我相信，他依然會在自己的工作室裡認真地畫草圖，選材料、裝飾品，縫製鞋子。
今天，鞋子在時尚界的地位已經能與時尚包平起平坐。我認為，這與他們3位設計師的熱情和執著分不開。他們喚醒了女人對獨特和珍藏版高跟鞋的追求；為女人們設計出舒適的高跟鞋，就算穿鞋跟很高的鞋，也可以走得很優雅；而且，告訴女性漂亮的高跟鞋可以提升她們的社會地位。正因為有了他們，女人才變得更加美麗動人。他們製造出女人們無法抵擋的魔幻世界，使女性每天都陷在全新的高跟族的世界裡。
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