希冀著愛情與美好的生活，為了得到幸福，她向巫婆請願，被告之需要做到三件事。在電視機下面墊上電話簿，不要去東邊方向的美術館，而最重要的是買一顆黃玉。然而最終Sakakibara小姐並沒有得到她要的幸福，預示著幸福的“黃玉”無非是一個極大的反諷。
影片另一亮點在於影片彙集了眾多的跨界藝術家：除了坂本龍一為影片擔當配樂；為諸多時尚品牌設計過包包的日本插畫師草間彌生也飾演了影片中的巫婆。
《昭和歌謠大全集》：青春少年VS歐巴桑大作戰
小說：國內尚無翻譯本
只有村上龍才能想出如此前衛的作品：少年兵團與歐巴桑兵團大戰。故事始於6個少年中的杉岡，在城市的角落與一個疾走的中年女性發生碰撞，陰差陽錯下將中年女性殺死了，於是命運的齒輪也轉動開來。歐巴桑組成了兵團，開始向少年展開復仇，“冤冤相報何時了”，少年與歐巴桑的戰鬥就此展開。
電影：
編劇：村上龍
導演：筱原哲雄
主演：松田龍平、安藤政信、池內博之
上映年度：2003年
既然是昭和歌謠大全，那影片中一定需要有那些昭和時期的特色歌謠，影片開首時，曾經扮演過《御法度》裡那個美如櫻花的少年的妖孽男松田龍平便一襲嫵媚造型演唱了一首昭和時期的老歌。假睫毛、爵士帽，都不算什麼！青春就有揮霍的資本！很奇怪的是，既然少年會愛上老歌，可為什麼接受不了歐巴桑呢？村上龍與《紅樓夢》中的寶二爺著同樣的想法：男人都是消耗品，歐巴桑都是死魚眼珠！惟有青春少年最美麗！
命名村上龍（5）
《69 sixty nine》：青春少年快樂頌
小說：
作者：村上龍
出版社：＇臺＇大田出版
出版年：2005年
村上龍說：“這是以本愉快的小說。我是在‘未來可能不會再寫出如此愉快的小說了吧’的心情下完成了這本書。”單純、搖滾、反叛、夢想、熱血等等有關青春美好元素皆可以在這本小說中找到，而本書之所以命名為《69 sixty nine》是因為故事發生在1969年的日本校園。如果聯絡到法國1968年五月革命後掀起的青年運動風潮以及披頭士、搖滾樂、前衛電影、新浪潮等等時代ICON，主人公矢崎劍介象是慶典一般延伸開來的人生其實就是村上龍自己的青春。
電影：
編劇：宮藤官九郎
導演：李相日
主演：妻夫木聰、安藤政信
上映年度：2004年
雖然是村上龍的原作，即使在編劇與導演都為他人的前提下，影片中依然充斥原作中“愉快”的青春氣息，更何況主角是妻夫木聰這般美少年。故事大抵是三個日本高三“問題學生”，打著“解放少女”的口號盡情的揮灑青春：追求漂亮女生、搞俱樂部、辦演唱會、拍實驗電影等等。或許只有日本才能將青春片拍得如此好看，即使所謂青春在許多成年人眼裡不值一哂，也會燦爛得讓人虛眼觀看。
村上龍迷如是說
那一抹頹廢青春的透明之藍
記不起是何時初逢村上龍，卻記得是在臺灣的雜誌《誠品好讀》中某個介紹日本02年文學獎的專題內，見到了這個名字。這個與村上春樹合稱“W村上”的名字，同時也與為LV設計包包的插畫家村上隆有著相同的讀音。
第一次閱讀村上龍的作品是那本《近似無限透明的藍》，這一群戰後青年的頹廢生活，以極其粘膩而陰溼的文字予以陳述，卻呈現出對於青春的傷感。而這種被稱呼為近似無限透明的藍色，或許正是村上龍為當時青年標註上的色彩：澄明而帶著憂鬱氣息、令人迷醉卻又如呼吸般自然。我至今記得，類似“邊緣上還殘留著血跡的玻璃片，在黎明的光照下愈加透明。這是無限近似透明的藍色。”的語句，彷彿就是對殘酷青春的最好描繪，另人難以忘懷。
而正是如此另人著迷的文字，使我又繼續閱讀了村上龍的其他小說，《69 sixty nine》《IBIZA》《寄物櫃裡的嬰兒》，甚至發現，原來以為的小說作家，並不單單以故事另人感動。在《所有男人都是消費品》這個類似女性作家才會書寫的題目下，村上龍卻以男性角度以及犀利的文筆剖析日本經濟下的女性，“最優秀的情婦要的不是金錢，而是自尊”、“有夫之婦希望靠愛情、勇氣、罐裝啤酒快