溝口健二的傳統情結源於他的姐姐早年在藝伎屋工作的親身經歷，因此他始終跟藝伎存在著千絲萬縷的聯絡。他晚年的幾部關於妓女和藝伎的現代劇中，充滿了對女性的憐憫和褒讚，《校�傲登�犯�前巖佔坷硐牖�蛻袷セ��
熱衷於傳統文化的溝口健二，沒有像對待妓女體制那樣給予藝伎職業全盤的否定和批判，沒有左派導演那種強烈甚至急功近利的杞人憂天，沒有所謂“解放婦女”的大聲呼籲，而是以善意平和的視角，描述藝伎代表並且弘揚著國粹文化的美，同時又撕破美的面紗，呈現此間虛假的一面，並努力在美與虛假的共存中尋找著一個現實的平衡。
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溝口健二拍攝的《校�傲登�罰�錈嫫涫滌瀉芏嗨�約業撓白印９悼誚《�啄曄保�蓋諮壇∈б猓�捎諫�釔獨В��14歲的姐姐被賣到一家藝伎屋。溝口健二17歲時，母親離開人世，後來正是靠著姐姐的幫助，少年溝口健二才不致失學，才有機會繼續學習美術。可以說，在他的�