“不。又本土化又市場化。因為流行音樂就是市場化的音樂。我一直說音樂盛典是黑色的，其中包括磨合和痛苦。
四十三 迂迴的策略
“第六屆音樂盛典，黑馬應該是沙寶亮，但是因為之前在酒吧的一個涉毒事件不能獲獎，其實跟他沒關係。我跟沙寶亮說，有些事情已經無法改變了，但是我覺得如果一個演員雖然沒有獲獎，但是能夠在這個舞臺上表演，就是一種勝利，所以我希望你來表演。”
“不是為了獲獎？”
“對。我說這樣更顯得你作為一個歌手的大氣，最後他同意了。他和孫悅合唱一首《傾城之戀》，效果很好。我覺得他就顯得特別大度。而且這裡邊有我自己的考慮，就是雖然不給獎，但能讓他在舞臺上表演。
還有中央臺很少有樂隊表演，音樂盛典獲獎的樂隊從來沒有表演過，我就在第六屆上安排了開場讓歷屆獲獎樂隊上場開場，所以有達達樂隊、新褲子樂隊、花兒樂隊，讓他們亮相，這些樂隊很難在央視表演。我想多給他們一些機會展示。這就是我想要的東西，我想在這裡邊多加入一些市場化的東西。”
“MTV代表市場化是嗎？”
“MTV就是市場化。說白了MTV就是一個商業臺，商業肯定要跟市場結合才會有市場。”
“你在MTV做了六年就是把MTV變得更加市場化？”
“我所說的市場跟商業還有區別。但是MTV在中國確實很商業化，因為它有廣告的壓力。從我來說，我面對流行音樂的市場化，我希望在市場上的流行音樂，才是我們所要去面對的，它不是曲高和寡的東西。所以我只是做事情。”
“你做的這個事情是你自己喜歡做的嗎？是心裡想做的？還是不得不做的？為了生計還是為了自己的理想？”
“這一塊還是我喜歡做的。因為我覺得中國的流行音樂生存相對是很艱難的，而且我希望透過我的努力來推廣和推動。我覺得做音樂的每個人都很不容易，我可能有一種悲天憫人的感覺，我永遠希望透過我的努力來推動它們、發展它們。”
“無論是大牌還是地下音樂人，你都力求做到能夠理解他們，包容他們，讓他們更多地融到中國流行音樂這個範疇裡？”
“我覺得不管大牌小牌，從歷史的眼光來看，他們都是這個時代做音樂的人。音樂本身沒有高低好壞，所以我的眼裡沒有大牌小牌。”
四十四 我製作的節目
“我在Channel［V］和鳳凰的時候更多地推介內地和港臺的MV。但是在MTV我是把歐美的東西拿過來。所以在MTV我的提升就是因為增加了國際化的這一塊，在跟國際接軌中我得到了提升。有了很多的瞭解，包括在製作上。我去了新加坡做培訓，對拍攝的要求，手法的要求，編輯的要求，都有了很多國際化的瞭解。1999年我去新加坡以後，才知道Channel［V］當時的東西屬於MTV五年前的手法。
“MTV和Channel［V］有什麼不一樣的地方嗎？”
“MTV是傾向主流文化，Channel［V］有一點另類。Channel［V］以怪為主，以醜為主，以另類為主。但是MTV，從美國到歐洲；是面向大眾，不另類，是主流文化。它們播出的MV也是很惟美，很漂亮，很有情感色彩的。”
“在MTV你們也製作嗎？”
“MTV重在播出MV。我的重點是培養主持人。因為MTV的包裝都是頂級的，惟有把主持人培養出來才代表我的成績。”
“除了包裝主持人你還做什麼啊？”
“主要做《天籟村》。節目的編排、選歌、播歌、採訪，沒有新聞。”
“內容怎麼安排？”
“三分之一是內地的，三分之一是港臺的，三分之一是國際的。我後來策劃的《光榮榜》是排行榜節目。三分之一是國際的英文歌曲，三分之一是港臺歌曲，三分之一是內地歌曲，但是內地的量偏少一點。”
“你為MTV做了六年之後，回過頭來看，你覺得MTV的精髓在哪個地方？”
“從我個人來說，我覺得在中國的團隊裡少了一點尊重。但是從MTV整體來說它帶給我們這個行業的是一種理念，傳達了一種娛樂的理念，而且是主流娛樂，不是另類娛樂。所以我們傳達給年輕人的是最時尚、最先進、最好聽的音樂。”
“當MTV遇到中國的時候，它發生什麼變化？”
“它的變化是跟中國本土的