悶鵠吹摹！�鞘�8月10日的時候。
“我們後來聊天，她說已經走出來了，很從容了。她說，在她最困難、最消沉的時候，我是第一個發簡訊鼓勵她的。
“她一直說自己長得不好看，但其實我覺得她是比較有味道、有內容的女孩。女孩子醜不是一件壞事情，女孩子醜會迫使她提高自己的內在魅力。很多漂亮的女人都太膚淺、太蒼白、太花瓶了。漂亮的女人30歲以後就開始不漂亮了，但是有魅力的女人也許到60歲依然有魅力。所以漂亮和魅力是兩個概念。”
波密歐和提拉諾小鎮（8）
“你喜歡有魅力的女人？”
“我喜歡有內容的女人，有了內容就有感悟，我不喜歡膚淺的人。秦海璐喜歡簡單，我覺得挺難得的。”
“秦海璐怎麼理解愛情？”
“她曾經說她住醫院時，看到一對老夫婦攙扶者，手拿著吊針去廁所。她說她非常感動，如果一個人到年老的時候，依然有人攙扶著，會特別溫馨。”
“韓紅很會說話。我覺得人有時候要寬宏大量，這樣更顯得你的高貴和大氣。我曾跟韓紅說，‘這行業是需要團結的，每個人在行業裡需要相互支援。如果將來你的演唱會上，你去邀請那英或者你去邀請田震，或者在她們的演唱會上你去送一束鮮花，這都體現了你的價值、你的大氣。’就像我一直說的我會去原諒我的對手或者我的敵人。原諒了別人並不會降低自己，只會解放自己、襯托自己，所以這就是做人。
“田震很有個性。做大姐大，是要從歌藝上和人品上去撐住的。那一年在南京舉辦的中央人民廣播電臺的頒獎禮上，田震到現場說‘這個頒獎不公平，這個獎我不拿也罷’，甩了話筒就走。這個事情我就在現場，我當時就說田震的幕後少了一點策劃。她應該在現場說‘我可以不拿這個獎，但是我的藝術生命是觀眾給的，我來這兒是為大家演唱的，我給大家唱一首歌。’如果她真要這麼做了，她就是真正的大姐大。
“有一次我們在鳳凰拍《音樂無限》，田震跟我說，她說現在特別煩。她復出以後特忙，演出特別多。她說，‘有時候我在臺上不知道為什麼要唱歌？有點茫然，特別不耐煩。’
“我跟她說，這是一種心情的煩躁，需要靠自己平和下來。當時跟她聊天，我說‘你可以學學書法、畫畫兒。我推薦了一個做陶藝的地方，又簡單，又可以消磨時間，又有創造性。陶藝做出來可以不規則的，什麼形狀都可以，寫上田震製作，還可以賣呢。
“我說‘推薦一本書給你，《心靈雞湯》。裡面有很多故事，但是特別短小，幾分鐘就能看完。每一段故事都非常感人，都是平凡人自己寫的。’我說在機場就有賣，因為我就是在機場買的。她後來告訴我說，她看了，很好。我給予了她一些方式，自己去梳理自己的思想。
“程琳很有藝術家氣質。我跟程琳是老熟人了。我還在Channel［V］的時候，有一次她說有一個機會，國外的一個機構想在中國物色一個人到國外培訓，再回到中國來做一個音樂文化的橋樑。覺得我特別適合。後來我說，我外語不行。她說這是一個大問題，後來就沒去成。本來我覺得這是一個特別好的機會，那是1996年。
“我覺得程琳去了國外回來以後，她的思想、境界都有了很大的變化。變得深刻了，境界也高了，人大氣了。
“她從國外回來後，推了一張專輯《回家》。她的演唱真的是爐火純青。跟她聊天，特別能溝通。然後我還可以給她一些指導。因為一些明星，特別是女明星，她身邊很少有人給予指導，一個是深度不夠，另外一個是不敢。所以其實她們都很孤獨，但是我敢。”
“你敢做什麼呢？”
“我敢去指出她們身上的不足，指出她們需要改變的地方。”
“她們會高興嗎？”
“我會用她們接受的方式。我不會直截了當地說你有缺點，你身上有什麼要改。我只是含蓄地去表達我的意思。人在聊天的時候，你會讓別人接受你的思想，而你說話是有目的的，她自然會明白。
“青春美少女是一群孩子。在工作中，我經常有一些靈感特別準確。青春美少女出名之前，她們的老闆是陳麗卿，原來是東方歌舞團的。後來去了日本回來，招了一批10歲的女孩，請了老師給她們上音樂課、文化課、舞蹈課，培養了好幾年。我和陳麗卿說，現在這些小孩非常好，但是我覺得將來長大以後，出了名，大家的個性、性格衝突會出現，我說組合特別不容易儲存，