你們別忙，自然連你們抄的日子有呢！你們今日早起不曾議論甄家，自己家裡好好的抄家，果然今日真抄了。咱們也漸漸的來了。可知這樣大族人家，若從外頭殺來，一時是殺不死的，這是古人曾說的“百足之蟲，死而不僵”，須從家裡自殺自滅起來，才能一敗塗地！
說到這裡，探春已“不覺流下淚來”。探春不是賈府的叛逆者，更談不到封建社會制度禮教的叛逆者，相反，她是賈府大廈的最真誠的維護者。因此，當她以“政治家”的敏銳眼光看到了大廈將傾的現實時，激發出的悲憤、痛惜之情，就比賈府上下所有的主子來得更強烈、更真摯。實可謂一片赤誠！
然而，探春的警策之論以及種種興利除弊、秉公治家的舉措與努力，都終究未能挽救賈府的最後的敗落，而她自己也只落得一個遠嫁海疆的結局。
美麗的探春，不僅才幹出眾，而且情趣高雅。她的詩才雖不及薛、林，但亦有自己的韻味，其《簪菊》詩，就受到姐妹們的好評。她處事、治家，也更有“文化品味”，與鳳姐相比，兩人皆有才幹，都可謂理家能手，但兩個人的“境界”卻不同：探春關注的是整個家族的命運，而鳳姐主要是為了一己之私利；探春理家有理念，有危機感，有憂患意識，而鳳姐全靠隨機應變，惟以討好賈母為主，充滿市俗氣。探春身為女子，但其爽朗氣概不讓鬚眉。請看她居住的闊朗的秋霜齋裡：大理石案上“筆如樹林”、“寶硯數方”，牆上是“大幅字畫”，案上是“大鼎”，架上是大觀窯的“大盤”，盤裡是數十個“大佛手”……居室如其人，這毫無脂粉氣的居室，正表現了探春的男子氣度。
廉介孤獨的惜春
賈惜春，是賈府四春中年齡最小的四小姐，亦稱四姑娘。她是寧國府賈敬之女，即賈珍的胞妹。在第三回出場時，書中對她的描寫只有八個字：“身量未足，形容尚小。”因為年紀小，而又生活在充滿矛盾與醜惡的環境中，所以，對周圍的一切，只好採取迴避、躲避的態度。雖說因賈母喜歡，讓她跟著賈母生活在榮府，但從她對寧府的態度可以看出，躲避寧府這個是非之地，則是她入住榮府的主要原因，而且，最終的出家，更是對紅塵世界的躲避。同樣的，也是因為年紀小，看問題比較簡單，所以往往一意孤行，天生成一種百折不回的孤介癖性。
對惜春孤介冷漠的性格，是刻畫得淋漓盡致的。特別是在第七十四回抄檢大觀園的情節中，她的性格特點得到了集中的表現。“抄檢”的本身就是一場可恥的鬧劇，而惜春的行為似乎更加令人不解。當抄檢到惜春的住處時，雖發現了其丫鬟入畫箱子裡有幾件男人之物，但這是寧府賈珍賞給入畫之兄的東西，暫存在入畫這裡，事情是清楚的，入畫絕無大過，鳳姐也僅僅表示，“下次萬萬不可”而已。然而這惜春小姐，不僅不為自己的丫鬟辯護，反而向鳳姐說道：“嫂子別饒他這次方可。這裡人多，若不拿一個人作法，那些大的聽見了，又不知怎樣的。嫂子若饒他，我也不依。”次日尤氏（惜春之親嫂子）來時，惜春似更反常，堅決要求尤氏把入畫快帶走：“或打，或殺，或賣，我一概不管。”可憐的入畫，跪下哭求，說：“再不敢了。只求姑娘看從小兒的情常，好歹生死在一處罷。”尤氏等也一同勸解。“誰知惜春雖然年幼，卻天生成一種百折不回的廉介孤獨癖性，任人怎說，她只以為丟了他的體面，咬定牙斷乎不肯。”（第七十四回）最後，尤氏在氣憤之下表示：“即刻就叫人將入畫帶了過去。”
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“玫瑰花”——賈探春（三）（2）
惜春對入畫持這種態度的原因，一方面如書中所說以為入畫之事丟了她的體面，而她本人又年紀不大，閱歷有限，經受不起這樣的“刺激”，把事情看得過分嚴重了；另一方面，則是出於對寧府醜惡的憤激，自己亦受牽連的憤慨。入畫是她從寧府帶過來的，屬於寧府的人，堅決要趕走入畫，正是為了與寧府斷絕。第七十四回，惜春與尤氏的一篇尖銳的對話，實在是精彩極了。惜春之態度極其明確：“從此以後，你們有事別累我”，“我清清白白的一個人，為什麼教你們帶累壞了我！”她小小年紀，對寧府種種醜事、醜聞，如此嫉惡如仇，實屬可敬。她對入畫的冷酷，看來確有些不盡人情，但值得注意的是她對尤氏說的一句話：“我不了悟，我也捨不得入畫了。”這就是說，她之所以“捨得”入畫，即源於自己的“了悟”。接著，她似在為自己的“了悟”作註釋一樣，說道：“古人曾也說的，‘不作狠心人，難得自了漢’……”由此可見，冷酷對待入畫，正是她勘破塵緣，了無掛礙，