後，與邁克爾的完美結合，會是怎樣的一種詭異情形。
在我的強烈要求之下，作者發來了他的小說大綱。看完之後我對著空氣沉默了一會兒，暗暗地想，也許，一不小心，這本書就會火起來。很明顯，它具備了一本通俗小說流行的一切因素。
首先，這本書精彩。
通俗小說最大的功過就是注重情節。斯蒂芬&；#8226；金在全世界有那麼多擁躉，與這點密不可分。現在通俗文學興隆發展，蒸蒸日上，生命力旺盛，自然有它興盛的道理。而張軍說，他著力於塑造極限心理懸疑氣氛，但追求合乎邏輯的合理解釋，產生意料之外，情理之中的閱讀感覺。我喜歡這種題材，因為我一直都深信，最好看的，其實是人的勾心鬥角爾虞我詐。我不喜歡鬼怪類小說，是因為當作者沒有思路沒有藉口解釋編造得光怪陸離的小說時，會以神奇力量來糊弄過去。與其如此，倒不如去看科幻小說。我喜歡認真的作者。這本身就是一種對讀者負責的態度。
然後，這本書奇妙。
奇，則為不落俗套。野外生存的題材之前也不是沒有人想到過。魯濱遜也許就是野外生存的鼻祖，各種探險類電影也叢出不窮，但是在中國的文藝界，這類題材還甚少被涉及。可以說，作者選取了這樣一種題材，本身就是一個讓人眼睛一亮的點。當年《鬼吹燈》紅頭半邊天，甚至引領了盜墓小說盛極一時的狀況，無疑是因為他開創了一個新的領域。而野外生存是否會開創野外探險類小說的先河，尚需拭目以待。
但是這本書自然有他過人的地方。至少作者的立足點就是一種欣欣向榮的心態——不會拐著彎跟讀者過不去，不會一直陰鬱著叫人看一眼都難過半天。我喜歡這種帶著點溫暖氣息的作品，儘管它本質上是一部驚悚推理小說。這本書是一個系列。孤島生存只是開篇，後面的故事會越來越精彩，而我很期待。
再來說說前面的一堆伏筆。也就是對比一下野外生存與大牌編劇們的區別。
動人不是一個形容詞，而是一個動詞。動人者，動人心。同樣為野外探險類題材，《黑暗侵襲》則更傾向於人性的探討，傾向於表達更深從面上的東西。這是野外生存所欠缺的東西。無疑，這部小說場面宏大，構述也宏大，情節緊湊，步步驚心，處處殺機。這是一部讀起來讓人酣暢淋漓的小說。但是，它的力度不夠。那種讓人心頭一顫，讓人脊背發冷的感覺。它缺乏一種直指人心的力量，宏大盡管宏大，如同24小時一樣讓人緊張得喘不過氣來，但又缺些緊湊；如同越獄的精彩紛呈波折不斷，它又缺些意料之外的驚喜。
總而言之，這本書好看、精彩，但是卻少了些讓我隱隱期待著的東西，期待著靜默之中的爆發，期待著飛天一劍襲來的致命一擊。彷彿看一部歌劇，畫面華美豔麗，歌聲悅耳動人，但是總是缺了點什麼，留下絲絲縷縷的遺憾。然而，作者張軍還是認真地構建著他心目中偉大的故事。現如今，認真寫作的作者已經不多了，我希望他能認真地寫，認真地講述完這樣一個精彩的故事。我深信，他會做得比很多人都好。至少，我期待著他的故事。
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楔子
1945年春，南太平洋南緯17°線上。深沉夜色下的海面上波濤洶湧，大雨傾盆。一艘前往秘魯首府利馬的澳大利亞商船“齊格”號正緩緩行駛在驚濤駭浪中，船身順著風浪一上一下劇烈搖擺起伏。
船長室內點著昏黃的燈，莫頓船長斜躺在床上，手裡捏著喝剩下小半瓶的雪華沙紅酒，時而灌上一口，神情恍惚地聽著收音機中傳來的斷斷續續的新聞。
“……25日蘇軍向柏林發起最後的攻擊，死守國會大廈的2000德軍負隅頑抗，雙方展開了激烈的戰鬥。據悉，這是自16日蘇軍發動柏林戰役以來，傷亡最